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《古香》

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北京景阳书院——欧锦华导师

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霍春阳弟子徐培晨花鸟画

【景阳书院】国画——工笔花鸟  纯艺术  姚秀明原创 

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徐中墨荷 

作品欣赏中国人民大学艺术学院研修班导师刘胜平工作室

玉簪花 天孙赴宴醉流霞，误坠玉簪簪化花。 典故何来君莫问，一诗一画一杯茶。

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孙景隆 三开精品

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中国人民大学艺术学院研修班导师刘继红花鸟画工作室

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水墨画写意花鸟鱼虫

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霜降

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魏道武国画荷花作品

松果菊 何言酷热汗黏衫，似醉如痴忘一干。 落纸墨痕心迹印，悠哉日月赛神仙。

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15175414393画家魏道武老师荷花，支持合影

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李亚作品欣赏定制

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凌霄花 凌霄一树气如虹，直插云天贯九重。 岁月无痕心迹在，洗听暮鼓换晨钟。

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3.“面”是画面的重要组成部分 潘天寿说：“画事用笔，不外乎点、线、面三者，然线实由点连接而成，面也由点扩而得，所谓积点成线，积点成面是也。”面在中国画中是一个不可缺少的重要角色。面是相对于点和线而言的，一般在画面中表现形象面积较大的被称为一个面。如一个很大的点或在花鸟画中的一片芭蕉叶或荷叶均视为一个面。中国画很注重构成物象的体积之面，画石头时就要求要“石分三面”。圆形之面给人感觉是饱满和内收的；方形之面给人感觉是坚实和向外扩张的；三角形之面给人感觉是稳定和永恒的。如潘天寿花鸟作品中的很多石块都是棱角分明的，或方或尖，均产生一种霸悍之气，一种力量、精神的延伸。面在画中有分量感，故此在处理上一定要把握好形状、大小、浓淡、虚实的变化及点、线、面的结合。 “面”不是平的，是立体的，是有结构的。有结构的画面才厚重、生动。因此“面”是画面中最主要的构成部分。