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北京景阳书院——欧锦华导师

作品欣赏中国人民大学艺术学院研修班导师刘胜平工作室

松果菊 何言酷热汗黏衫，似醉如痴忘一干。 落纸墨痕心迹印，悠哉日月赛神仙。

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万寿菊 黄荃富贵色堂皇，野逸徐熙韵味长。 写意双勾合而一，薏芗腕力鼎可扛。

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晁谷《高秋在望》136*68

玉簪花 天孙赴宴醉流霞，误坠玉簪簪化花。 典故何来君莫问，一诗一画一杯茶。

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中国人民大学艺术学院研修班导师刘继红花鸟画工作室

3.“面”是画面的重要组成部分 潘天寿说：“画事用笔，不外乎点、线、面三者，然线实由点连接而成，面也由点扩而得，所谓积点成线，积点成面是也。”面在中国画中是一个不可缺少的重要角色。面是相对于点和线而言的，一般在画面中表现形象面积较大的被称为一个面。如一个很大的点或在花鸟画中的一片芭蕉叶或荷叶均视为一个面。中国画很注重构成物象的体积之面，画石头时就要求要“石分三面”。圆形之面给人感觉是饱满和内收的；方形之面给人感觉是坚实和向外扩张的；三角形之面给人感觉是稳定和永恒的。如潘天寿花鸟作品中的很多石块都是棱角分明的，或方或尖，均产生一种霸悍之气，一种力量、精神的延伸。面在画中有分量感，故此在处理上一定要把握好形状、大小、浓淡、虚实的变化及点、线、面的结合。 “面”不是平的，是立体的，是有结构的。有结构的画面才厚重、生动。因此“面”是画面中最主要的构成部分。

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菊 花 西风烈烈掠寒江，捲杀残花遍野霜。 红杏自怜春绽早，却嗔黄菊独秋香。

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徐中墨荷 

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牡丹花 梦园处处映春霞，香溢楼台绿吐芽。 万紫千红虽斗艳，其中最爱牡丹花。

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晁谷老师精品《加官進爵·鴻運相伴》

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晁谷老师精品68*138 C m托心、出版、视频讲

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菊花

粿叶花 家乡万里梦中回，遥忆不如归便归。 挂笔重描窗下景，方惊造物各循规。

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芍 药 称药深知能祛病，老头惟盼好心情。 年华莫问假如事，携酒寻春醉野亭。

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蜘蛛兰 扛鼎赫然雄一方，雷鸣电掣笔底张。 曹衣吴带千年迹，祭酒当今惟薏芗。

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魏道武国画荷花作品

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魏道武荷花作品价格

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中国山水画

2.“线”是中国画的命脉 中国画是以线存形的，通过线勾出轮廓、质感、体积来。中国画主要是以线为造型基础的。想画好中国画，“线”非常重要。我们的古人非常聪明，把线概括成“十八描”“铁线描”等，如顾恺之将战国以来形成的“高古游丝描”发展到了完美的境地。线是中国写意画的最高境界。中国线条的艺术形式美，充分地表现了我国民族绘画的特色和审美特征。 在书法中线条笔画的形成都是经过提、按、转、折等创作完成的，将书法的线条融入画中，把书法中的线“屋漏痕”“锥划沙”等用于画面，增强了画面的运动及韵律美，也增强了画面的气韵。“线”是有线性的、有空间和体积的。线的变化产生了运动感。画面是否生动，关键看线的质量。动感的线产生了很丰富的联想，线是贯穿画面的，画面中的起承转合讲的主要是画面中“线”的运动轨迹，线是统一画面的，线在统一中求画面气势的贯通。