中国人民大学艺术学院研修班导师刘继红花鸟画工作室

2.“线”是中国画的命脉 中国画是以线存形的，通过线勾出轮廓、质感、体积来。中国画主要是以线为造型基础的。想画好中国画，“线”非常重要。我们的古人非常聪明，把线概括成“十八描”“铁线描”等，如顾恺之将战国以来形成的“高古游丝描”发展到了完美的境地。线是中国写意画的最高境界。中国线条的艺术形式美，充分地表现了我国民族绘画的特色和审美特征。 在书法中线条笔画的形成都是经过提、按、转、折等创作完成的，将书法的线条融入画中，把书法中的线“屋漏痕”“锥划沙”等用于画面，增强了画面的运动及韵律美，也增强了画面的气韵。“线”是有线性的、有空间和体积的。线的变化产生了运动感。画面是否生动，关键看线的质量。动感的线产生了很丰富的联想，线是贯穿画面的，画面中的起承转合讲的主要是画面中“线”的运动轨迹，线是统一画面的，线在统一中求画面气势的贯通。

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3.“面”是画面的重要组成部分 潘天寿说：“画事用笔，不外乎点、线、面三者，然线实由点连接而成，面也由点扩而得，所谓积点成线，积点成面是也。”面在中国画中是一个不可缺少的重要角色。面是相对于点和线而言的，一般在画面中表现形象面积较大的被称为一个面。如一个很大的点或在花鸟画中的一片芭蕉叶或荷叶均视为一个面。中国画很注重构成物象的体积之面，画石头时就要求要“石分三面”。圆形之面给人感觉是饱满和内收的；方形之面给人感觉是坚实和向外扩张的；三角形之面给人感觉是稳定和永恒的。如潘天寿花鸟作品中的很多石块都是棱角分明的，或方或尖，均产生一种霸悍之气，一种力量、精神的延伸。面在画中有分量感，故此在处理上一定要把握好形状、大小、浓淡、虚实的变化及点、线、面的结合。 “面”不是平的，是立体的，是有结构的。有结构的画面才厚重、生动。因此“面”是画面中最主要的构成部分。

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徐中墨荷 

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当代大家刘玉海介绍

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晁谷《高秋在望》136*68

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图库-花鸟

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（三）水墨训练 刘继红导师在教学上总结了一些画好水墨画很好的方法：如，破坏性水墨实验、“N”字型团块结构水墨训练、团块结构叠加法、 一笔水墨用干法、建筑结构法等等。 画大写意花鸟画，水墨练习是最重要的，水墨与线条是中国画一生的必修课，需终生练习。 水墨与线条的训练贯穿整个教学计划，结合荷花、牡丹、紫藤、水仙、石头、禽鸟等等作品示范教学，进一步巩固和提高学生对水墨的认知和把握。

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作品欣赏中国人民大学艺术学院研修班导师刘胜平工作室

芍 药 称药深知能祛病，老头惟盼好心情。 年华莫问假如事，携酒寻春醉野亭。

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晁谷老师精品68*138 C m托心、出版、视频讲

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