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第一张是这三张中最明快的一张，我选取了“恶魔导师”弗莱彻的手部特写作为其中主要元素之一，其手型是他指挥乐队时的特写镜头之一，所有乐手眼睛都死死盯住这只粗糙而有力的手，如箭在弦上；同时手型也有些像在控制木偶戏，于是做了一个双关处理，喻指其乐队成员一切技巧、节奏和情绪皆受其玩弄和控制。配色选用了对比强烈的橙色和蓝色，希望能画出爵士乐般跳跃和挑逗的感觉。 局部 ▼

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《爆裂鼓手》

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Whiplash

可以说整部电影完全摧毀了爵士鼓可以給人带来的一切美和享受，只有人与人间的病态的互相折磨，和对音乐输出的完全错误的价值观（当然导演本人也并没有说这是对的）。我相信不论是音乐，或者是其他艺术，绝不会是仅仅在技巧上钻死牛角尖，每当听到弗莱彻在鼓手耳边一遍遍嘶吼”Faster！！faster！！”的时候，简直是一种极大的折磨，仿佛是在画室里听见老师一遍遍在你耳边吼着“像一点！！再像一点！！”，艺术就是这么死的，音乐需要的是情感、体验和热爱，而不是为了一个苍白的技巧而死磕，你把“双倍摇摆”的手速练得和拆墙机钻头一样快又有什么卵用呢？技巧是必要的，但绝不是最重要的。 从“good job”到成为“the great one”的过程里，不可否认，需要放弃的东西太多，需要经受的折磨和励炼也太多，但不论自己把自己塞入死牛角尖，还是被别人的看法逼入死胡同里，都是愚蠢且可悲的。相信画画的人都知道，画到撕纸摔笔的情绪里是绝对出不了能看的作品的。我倒是很喜欢弗莱彻在课间休息时间对安德鲁说的那句话—— “关键在于放松。别担心曲子，别担心别人怎么想。” 记得之前在朋友圈看到别人转发的《&lt;爆裂鼓手&gt;所传递的恶意》（作者岳璇）一文中看到这样一段话，觉得十分贴切：—— “有的艺术家是自我消耗型的，他们就是靠自毁和消耗才华，带着作品一起往下走，本身也沉迷于那个世界；但好的艺术家却是和作品一同长大的，他们是靠爱和自身的能量在工作，而不是去索取他人的能量。所以最后，艺术家的容器越来越大，作品也越来越像上走，是双赢的。” 说的多么对啊 愿我们都可以一直靠爱和自身的能量工作下去。 －End－

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/插画分享

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琴韵

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近半年的练习，希望越来越好

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那年

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人与自然

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2020

&quot;影响民众想象力的，并不是事实本身，而是它们发生和引起注意的方式。&quot; 《乌合之众》- 勒庞

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Procreate - 画了九本喜欢的书

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插画合集

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mg动画 - 2021 萨凡纳爵士音乐节

“我宁愿34岁穷困潦倒终其一生成为人们晚餐桌上的话题， 也不愿意腰缠万贯红光满面地活到90岁也没人记得我。&quot;

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测试题

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一组使用iPad作画的稿子