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图012 更加深入的整体细化，主要还是物体与物体之间的关系要区分开，不能混在一起而导致看不清楚。主体角色虫女从头到脚的细化，要注意皮肤的柔软与透气的质感；服饰贴身与装饰性的重要性；所给予人物道具的自然表现。大型虫兽的细化程度则要表现整体虫壳铠甲的质感，柔软和结实的相互交错。在其他地方的细化表现多用于本身所能创造的自身体现。

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《虫女》

图013 展示接近完成的效果，注意细微的地方需要再做调整，继续清楚表现物体之间的前后关系，暗部衬托亮部。清楚交代地面的奇异和不可思议性。

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图011 从整体画面入手，在整体画面上我又添加了一些光源和雾气来衬托气氛。在主体物和环境方面加了一些更为融合的关系，突出神秘感。

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图008 从主体角色虫女的大体感觉画出来后，开始对整体画面做细，当然也要有顺序之分。我对大型虫兽的头部做起，画细致五官的关系，和身体中软体物纯度的加强。底部囊状体和突刺物的色彩关系细化，添加了一些暗部反光的紫色和少许红色。周围小型漂浮昆虫体的前后关系交代，还有交代背景部分色彩削减与主体物的关系。

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图014 调整色彩关系的同时，加入了一些特殊效果表现，比如添加杂色和高斯模糊，让画面更融合而不显得太死。

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图009 贴材质，首先为大型虫兽的头部贴了一层油光有坑陷的昆虫壳材质，目的是为了更加突出真实性和可观看性。在亮部和暗部关系中，也要把握住修图的巧妙性，尽量让材质和绘画本身能融合起来。

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人物角色板绘

图006 细化大型虫兽的五官，绘制清晰物体的主体结构，我把关节和一些突显部分用色彩较纯的蓝色光感来表现，这样可以有效的表达生物的基础身体架构。

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原画习作

图007 给主体角色设计服饰，要符合整体主题画面添加元素，我选择了简单的编制型兽皮衣，添加昆虫壳状的肩胛。也做了一下简单的头饰，让角色更加饱满。同时在画面左上角给个光源，方便两暗面的对比。

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完善近景中的细节。落叶及植被错落地分布着，让画面更生动。

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希尔瓦娜斯

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女游侠

 ZBrush大神Vahid Ahmadi 女性角色 雕刻全流程

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此时绘制过程已进行到中后期，这一阶段就是在细节的刻画及整体关系的调整中反复交替。要注意的一点是，有时候某些局部刻画得过于深入，就会在整体画面中显得过于突兀，这时就得果断地进行取舍，牢记“整体感、统一感”这个大原则。

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奇幻类－人物插画 魔幻插画

随时查看角色与环境的融合度。将角色剪影调出，查看环境被遮挡后的特征样貌是否完整。

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画到一半

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安妮手绘教程

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