【旅行的意义】博物馆No.1：加拿大

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【旅行的意义】【博物馆篇（3）巴黎】

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【旅行的意义】-尼德兰的围墙-

一些精细的宗教艺术品在后殿被展示着，这座教堂分为两部分，前厅祈祷部分是免费开放的，其中包括了很多可看的东西以及教堂本身的壁画等等，还有一部分是需要买张门票的，那就是它的后殿部分了，正好以中殿靠后的主祭坛作为分割线，嘛，大部分的教堂其实都是免费进入的，做这样的划分也其实是为了缓解一下人流量，当然了维护教堂的费用一向不低，就当是一个必要性的捐赠即可~

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【旅行的意义】【博物馆篇（2）意大利】

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-PostCard- [2015 Everywhere]

【旅行的意义】-美茵河畔法兰克福-

容我再感慨一下雕塑的美好。这是位于教堂一进门处，博物馆门口的陈列祭坛。&lt;br&gt;

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【旅行的意义】-葡萄牙的红酒-

木质祭坛浮雕给人的第一印象都是复杂华贵的，但是很多表情都是在经不起细看和推敲……

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地狱之门的仿品吧0 0？罗丹老大博物馆没去成可惜！

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【十年影像记录/精选小结—斯里兰卡/风景篇/建筑】

佛牙寺/供奉着释迦摩尼两颗佛牙之一

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【旅行的意义】（最终章）教堂篇

坐落在穹顶正下方的，是这款由贝尼尼所雕制的青铜华盖。正下方的位置便是宗座祭坛以及圣彼得的坟墓。而如今的圣彼得大教堂都是依托在老圣伯多禄大教堂的原址之上重新建造的。这个点就是基础。这里只有教皇才可以登上，在举行盛大弥撒之时方才使用。所谓极致，一再叙述，每一处的雕刻都华丽到眼花。细致到令人乍舌的地步。各人非常喜欢顶部金色部分的设计，以及整体构架出的效果。实在是美到窒息。

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【旅行的意义】-意大利双城记-

圣伯纳迪诺骨教堂（San Bernardino alle Ossa）坐落在杜莫主教堂东南侧不远的地方。这里之所以颇有些名气的原因，就是这部分人骨库了。源头可追溯至13世纪，而经历不断变迁后，保存至今的部分是1717年由建筑师梅尔洛（Carlo Giuseppe Merlo）设计的礼拜堂。人骨的来源则是附近医院以及一些罪犯。怎么说……起初我对这里还颇有一点期待，因为自己去过捷克库特纳霍拉（Kutna Hora）的那座人骨教堂，那里将人骨作为艺术品摆放，更多的带来一种对过去的敬畏和思考。而这里……就是堆起来……嘛……一般般= =！

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毕竟是历史悠久的低调主教堂（历史延续中并未大变化）他曾经见证了葡萄牙国王约翰一世（Joao I）与兰卡斯特公主（D. Filipa de Lencastre）的婚礼，这是14世纪末的婚礼，但是这两国（葡英）的关系因此纠结延续了几个世纪之久。还曾差点毁于战火，1807年与法国的战争中当地士兵匆忙修筑了一座石制墙体掩护它才躲过了此劫。拥有早期的飞扶壁支撑，这是葡萄牙境内最早使用这个结构的建筑。虽然古旧却使用至今，百年确实对人太过久远，但是建筑抛开外因却并不在意，所以我个人喜欢去看这些建筑，然后回味历史带来的趣味。<br>

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小的准备室里依旧是，黄金布满~

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-教堂万物- [vol.3]

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-教堂万物- [2]

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[教堂万物] -别致的科尔多瓦- 

【旅行的意义】-帕多瓦的壁画-

在隐士教堂那段提到过，安德烈-曼特尼亚，这幅圣泽诺祭坛画便是出自他之手。这作是1456年的曼特尼亚受牧师格雷戈里奥-科雷尔（ Gregorio Correr ）委托所绘，被认为是文艺复兴正式开始后的第一件杰作。曼特尼亚生于1431年，因幼时生活在帕多瓦从而对考古多少有些兴趣（乔托的影响深远不是吹）而后在托斯卡纳来往的艺术家中接触到了菲利普里皮，以及多纳泰罗，这注定了他对于古早艺术的崇敬与向往，之后在1453年他迎娶了雅克布-贝利尼的女儿，这位还有一个儿子，叫乔凡尼-贝利尼（看过威尼斯篇的都知道这是谁了……）于是他有渲染了几分威尼斯画派的柔和气调，在融会贯通了意大利文艺复兴早起最重要的两部分（威尼斯与托斯卡纳）思想后，这位的画作可谓如虎添翼，而圣泽诺祭坛画则是这之后的第一件大作。包括画框可能都是曼特尼亚亲自设计而成，整件作品一体性极高。当然多少有点遗憾的地方，在1797年这件作品被拿破仑夺走，虽后来归还，却只有上半部分，也就是说下面的三联画如今是仿作，而真品保存在法国……- -+

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【旅行的意义】 -文艺复兴之地-

米开朗基罗的陵墓并无太过奢华，甚至后面的装饰都是壁画而非实物（柱子至少来两个啊Orz）乔尔乔-瓦萨里（Giorgio Vasari）作为米开朗基罗的好友兼最强粉头，亲自参与设计制作。米大的雕像据说是真实的翻了去世大师脸部的模型而成，只为做到最好……这位文艺复兴时期艺术灯塔级人物安眠于此想必也可安然。几尊雕塑并未有什么惊天之作，带着米大设计美第奇陵墓时所使用的那种意向型设计，或许代表了深沉的对古人的缅怀，又或者思考着艺术如何走向远方。

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【旅行的意义】-威尼斯的海平面-

提香-韦切利奥（Tiziano Vecellio）常用Titian来称呼，出生日期没有被记录下来，然而逝世于1576年8月27日的他在去世时已经近九十甚至百岁，在这个没几年就闹一次瘟疫的中世纪后期简直是不可想象的高寿，如同米开朗基罗与达芬奇，在那个年代里都是神仙了……而他在世就被称为“群星中的太阳”可见这位在当时威尼斯的地位。师从于威尼斯画派宗师乔凡尼-贝利尼（Giovanni Bellini）而他的师兄是威尼斯画派开创者，西方绘画史中第一幅风景画《暴风雨》的作者乔尔乔内（Giorgione）前面也提到了他的徒弟是丁托列托与委罗内塞，也就是说，提香是整个威尼斯艺术史中承前启后的关键角色！这位大师也是第一位不完全依托于某位君王而基本依靠委托来独立生存的画家，这在艺术史上都是比较少见的，在他相对较长的人生旅途中，绘画风格大体并没有巨大的改变，但因为单论绘画而言某习惯夸大其词的艺术史学家瓦萨里（米开朗基罗死忠粉）称赞提香的天分无人可及（毕竟米开朗基罗是个雕塑家……）