在开始的设想中，为了再现蟠龙米市的历史记忆，整块稻田是这片绿野的不二之选，但北侧桥头也需要一片开放场地供公共艺术和农事活动使用。二者兼顾的结果是南种稻田，北置草坪，以此成就镇外绿野的整体意象。

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余德耀美术馆新馆

室外廊道在剖面尺度上与江南普通民居相仿，我们继续运用半山墙支撑7.2米宽的折板坡屋顶，生成与南、东两条廊道并列的小展厅和入口门厅。其中，小展厅向西面对室外庭院，可以眺望农田和小镇；门厅向北面对河滨的水岸景致，向南则加出一个半山墙（3.6米）的进深，在天窗下容纳一部单跑楼梯，通往地下部分的展厅、办公室和卫生间。这两条空间都回归常见的双坡顶，并借用廊道做自身的外檐，成为美术馆与外界相互渗透的空间。它们和东侧的后勤设备条带一起，环绕着内部的主展厅。

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承包馆外稻田的农家说，今年春季雨水反常，不利于早稻播种，于是改种了玉米。馆长余至柔觉得挺好，强求稻田反不自然，现在什么好种就种什么，才是顺应天意的农事，我亦深以为然。开幕那天走在镇市与美术馆之间的蟠鼎路上，玉米抽穗已高过人头，虽然不是水稻，但却把廊檐衬得盈盈欲飞。我想起余德耀先生的事业正是从农业开始，而玉米地前美术馆标志YUZ的首字母Y又暗合半山墙和双飞檐的新形制：自然与历史、传统与当代都共生于这片架构与空间中——也许这就是时间和缘分的关系吧。 ▽总平面图

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光阴 主展厅中的照明是人工光与自然光的结合。阳光从中央高侧窗采入，经过锥形穿孔板和坡顶光膜的过滤，均匀地漫射下来，再次定义了风车形的四组坡顶，给整个展厅带来柔和又富于变化的光线。布展和拍摄期间，我偏爱在白天关闭射灯的时刻，站在一角，看过滤后的天光流连在空间的阴翳里，给艺术品笼上一层幽微的光韵。

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北京民生现代美术馆（观展记录）

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ARCH GALLERY

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在主展厅外围的小展厅和咖啡厅，我们在西、北两面通过落地窗引入了更多自然光和外部的风景；而在南侧和东侧，又需要用半透明的界面，对外部的光景或场地有所屏蔽，为此我们特别设计了米粒子图案的印花彩釉玻璃，米粒的倾角与坡屋顶的斜度相同。

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成都·麓山A4美术馆改造-续2

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以少胜多 — 展厅展馆中那些四两拨千斤的极简设计

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泉美术馆「空间摄影」 摄影：李胜阳 

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S画廊

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美术馆展览空间设计分享

来自上空的一线之光 来自上方的一束光 二层西侧的半通高侧庭使光线经过天窗渗透到室内，产生的光影与纯白墙面形成强烈的对比，仿佛在展厅内置入了一个流动的&quot;光体块&quot;。时间的变化为光影带来无限可能，打破了空间的定格，为空间创造了深度。当人们置身展厅在艺术品前或省思或交流的时候，光线似乎与时光一起始料不及的流过。 二楼西侧的半山腰中庭，让光线通过天窗穿透室内，产生的光影与纯白的墙壁形成强烈的对比，仿佛在展厅中放置了一个流动的“光量”。时间的变迁给光影带来无限可能，打破空间的冻结，创造空间的深度。当你在画廊里在艺术面前反思或交流时，光线似乎会随着时间而出乎意料地流动。 ▼透过天窗引入漫反射光的展厅空间

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光的游戏，苏州虹美术馆

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鹿与 

反思空间位于琉璃瓦墙下小空间，这里光影充满戏剧张力，展览内容为“三卅-建筑师的反思与独白”。建筑师面对自己内心的独白，二元的分裂被影射在⼀条狭窄的走廊里，拥有设计权利的人该如何使用它并最终与自己和解。

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北京·社戏文化艺术展览馆馆

京东商城“1111”个理由主题艺术装置展

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图派视觉 | 有田建筑 鹿 与

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贝浩登上海 | 室内以内

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太原长江美术馆

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​转山记精神之旅 Mountain Kora 

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来受受艺术细菌的感染，特别的同伴。嘘。。。让我感动的艺术作品和那些看不懂的东东。