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剧场画册设计

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高高手老师

站酷2022年度创作者

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文華畫意

“请离开书房，请回到书房” &quot;Please leave the study

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非桐婚礼

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       你只是看起来很努力

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《雅舍談吃》书籍设计

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《风吹哪页读哪页》

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《麸子的时间》

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抗疫最美瞬间摄影作品集

阿东哥2006年设计香港版《品三国》

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《许三观卖血记》书籍设计

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BIRTHDAY BOOK

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今天有些风

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装帧合辑_02

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翻阅莱比锡1991-2003

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保健品画册

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时间的绽放<br><br>李启龙-中央美术学院博士、当代艺术家<br><br>京航已经在整理自己的第二本影集了。他在其第一本影集 MY CHINA LANDSCAPE《我的中国风景》中提问，“观众与影像（这些影像所记录的实体，观众可能终生无法亲见）之间到底存在着怎样的关系？”同样的追问在京航的第二本影集中再次震荡出余音。在第一本影集中，所记录的影像和京航的个人生活有着强联系，多是他生活于其中的个人空间与公共空间，是他几年生活的个人史。在第二本影集中，我认为他的工作内容从个人史转向了地方志。不是某个具体地点的地方志，而是中国城市空间中某一类地点的地方志。或者说，他在试图为当下中国城市中某一类普遍存在的地域类型立传。非一线城市、被拆毁却未必能得到更好的重建、被忽视的基层，以及城市人对于泥土的复杂情感。在中国当下，城市改造是一个不容忽视的主题。城市改造试图通过改造出更好的空间来换取经济效益。其中隐含着对于泥土的态度。费孝通先生曾在《乡土中国》中道出：“我们的民族确是和泥土分不的了。从土里长出过光荣的历史，自然也会受到土的束缚。”可是在城市改造的过程中，城市的泥土短暂的暴露于苍穹之下，然后等待再次被覆盖。