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故乡 作为记忆的形式 沙鑫-中央美术学院博士、任教于四川美术学院艺术人文学院 关于石家庄的记忆形式，不仅有摇滚乐，还有李京航的摄影。京航毕业后回到石家庄工作，对他来说，作为成长的故乡，这里不仅赋予了他人生的底色，还有那些与这个城市水乳交融的成长记忆。同时，作为谋生的城市，石家庄似乎又如此决然般摧毁了那些与他相关的私密过往。这种往昔与现实，记忆与失忆的纠缠成为了京航摄影的观念动机。京航毕业于川美版画系，黑白版画独有的色彩观念为他的摄影实践进行了铺垫。如果说记忆中的故乡是绚烂多彩的话，那么生存中的故乡一定平寂如灰。京航作品中的灰色细腻而沉重，如同一曲哼鸣的哀歌，游荡在个体记忆与现实地理的交叠时空中，以此生成为关于“故乡”的记忆形式。的废墟与荒芜。作为一种形式，它对应着被遗忘的生存遗址和被呼号的高楼大厦。也就是说，故乡的风景已被改造，每一处老风景的衰颓和新风景的诞生都是对记忆的涂抹、拆毁、植入和对记忆主体的疏离与驱逐。京航的摄影正是以此作为手段来寻求和标识当下时空中的自我处境。

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剧场画册设计

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观看与思考 刘海辰-四川美术学院版画系教师 京航是个石家庄人，一百多张照片是京航近两年间游走于自己城市的记录。寂凉的华北平原，颓废的城乡痕迹和那个孤独的石家庄人……这一切述说着这个当地人的内心独白。苍凉、孤寂在黑白摄影的笼罩下强烈的异化于现实生活的体验。这些摄影中的图像无不是司空见惯的事物但这样的情景却勾引起令人沉浸的情愫。洽如这些作品取题为《剧场》，京航在构建一个出离现实而回归内心的戏剧。现实与内心的张力成为戏剧性的核心。京航认为“城市”这个概念的一种观看与思考，就像是一种繁荣的荒漠”。他在扮演着一位逃逸者，逃逸现代文明的城市，又通过那些残存的痕迹或气息追寻内心的宁静。所以他的作品关照的并非是现象，而是自我的心理现实。京航似乎是利用“城市”这个空间介质探讨了关于远行与回归的关系，人类凭借与生俱来的天性，征服世界构建文明，开启了一段伊利亚特般的远征，而对于个体挥之不去的乡愁又让人类走了回来，成为一段奥德赛般的回归。回不去的过去和注定前行的远方在个体心中形成了巨大的撕裂，弥合这个撕裂成为人对自我永不放弃的一种追寻。

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时间的绽放 李启龙-中央美术学院博士、当代艺术家 京航已经在整理自己的第二本影集了。他在其第一本影集 MY CHINA LANDSCAPE《我的中国风景》中提问，“观众与影像（这些影像所记录的实体，观众可能终生无法亲见）之间到底存在着怎样的关系？”同样的追问在京航的第二本影集中再次震荡出余音。在第一本影集中，所记录的影像和京航的个人生活有着强联系，多是他生活于其中的个人空间与公共空间，是他几年生活的个人史。在第二本影集中，我认为他的工作内容从个人史转向了地方志。不是某个具体地点的地方志，而是中国城市空间中某一类地点的地方志。或者说，他在试图为当下中国城市中某一类普遍存在的地域类型立传。非一线城市、被拆毁却未必能得到更好的重建、被忽视的基层，以及城市人对于泥土的复杂情感。在中国当下，城市改造是一个不容忽视的主题。城市改造试图通过改造出更好的空间来换取经济效益。其中隐含着对于泥土的态度。费孝通先生曾在《乡土中国》中道出：“我们的民族确是和泥土分不的了。从土里长出过光荣的历史，自然也会受到土的束缚。”可是在城市改造的过程中，城市的泥土短暂的暴露于苍穹之下，然后等待再次被覆盖。

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内文版式

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见字如面

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// 通稿二零零三 // - // 书籍再设计 //

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