夏至，夜至短，昼至长。夏至三候中提及鹿角解，该时节阴气生而阳气始衰，鹿角开始脱落，画面中将鹿角同构到猫头鹰的头上，并伴有夏至节气的大丽花、萱草花，通过使用对比和夸张的视觉修辞，将鹿角与花卉的大小、色彩做了艺术处理，以此塑造视觉焦点。画面四周再拼贴白玉兰，为作品带来拓展与创新。黄色基底上进行了洒金处理，将细腻的金箔碎屑置于其上，富有现代美感。颜色上使用了春辰、绢纨、米汤娇、山矾等中国传统色。

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猫头鹰二十四节气漫游记

清明，万物生长此时，皆清洁而明净，清明时节雨水增多，万物由阴转阳，吐故纳新，一派春和景明之象。清明作为唯一是节气的节日，以猫头鹰插柳这一清明风俗作为画面主要形象，通过拟人的手法既表达出中国传统的民俗事象，又使得情景交融，让感情更好地抒发，同时也增强了叙事性表达，完整了整体逻辑关系。四周配以桃花和燕子这两个清明物象来和谐丰富画面，形成极具节奏感的抑扬顿挫。颜色上运用到了香炉紫烟、樱花、云门等传统色。

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霜降，气肃而宁，露结成霜，柿红枝重。霜降传统习俗吃柿子，画面中猫头鹰抱着巨大的丁柿，口中流着口水，运用了插画设计中夸张和对比的视觉修辞，以塑造画面焦点，提升可看性，四周配以木芙蓉丰富视觉层次感。红色柿子上进行了洒金处理，增加了饱满度和恬静感。颜色上使用鹤顶红、洛神珠、碧山、水龙吟、海天霞、沧浪、莺儿等中国传统色进行设计。

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大雪，北国风光，千里冰封，万里雪飘。画面中心是皑皑白雪将猫头鹰压陷在雪堆之中，它艰难地支撑双手向外攀爬，运用了夸张的视觉修辞手法，将视觉中心聚焦于猫头鹰，两侧洁白瑰丽的山茶花对称分布，对称的形式会给人以舒适安全的感觉，它使人产生规整和平静的均衡感，为作品增添了别样的精神情趣与思考。颜色上使用到了晴山、碧落、朱草、月白等中国传统色。画面基底物质颗粒塑造出的肌理感使画面产生沉静深邃的视觉效果。

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冬至，昼至短，夜至长，民间素有冬至大如年的说法，因此冬至这一天要吃水饺，画面中猫头鹰抱着饱满硕大的水饺垂涎欲滴，运用了夸张和拟人的视觉修辞手法，使插画作品更加形象生动，极具生活气息，其景中有情，情中有景，中国传统的人文习俗和情感得以相互交融，意境得以彰显。画面周边辅以蜡梅丰富完整画面。色彩上运用了天缥、缙云、扶光、弗肯红、庭芜绿、栀子等中国传统色进行设计。

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春分，莺飞草长，梨花盛放，暖日暄暄。此时节多会郊游踏青、放纸鸢，画面中央为猫头鹰放飞纸鸢的形象表现，纸鸢也被视作思念的寄托，通过运用拟人的艺术手法使画面生动有趣。四周以梨花和燕子作为装饰点缀来丰富画面。运用到的中国传统色有柔蓝、天缥、海天霞、青鸾等，利用岩彩中同色重叠和异色重叠的手法使得画面颜色丰富，具有层次感。尽管图形增加了投影，但是岩彩本身的颗粒厚度以及图形与图形之间的排列组合所形成的前后空间感十分明显，这得益于岩彩材质本身。

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小寒，一年中最寒冷的日子，俗语说小寒胜大寒，数九寒冬，至此盛。此节气天气寒冷，猫头鹰以天为被，运用了超现实主义形式进行表现，充分地描绘了一个梦幻的形象和绮丽世界。明亮皎洁的月亮高高悬挂，月亮的塑造运用了金属色中堆金的技法，使得月亮的金突出画面，该技法使得作品具有雍容华贵的装饰效果。周围辅以突出的星星、光点以及款冬花来充实作品。传统色上使用了帝释青、柔蓝、孔雀蓝、云门、松花来进行创作。

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处暑，一度暑出秋始来。处暑的民俗活动中有放河灯以悼念逝者，祈保平安，画面中猫头鹰手拿盏盏莲花灯，将其放入水中任其漂流，萤火点点绕河畔，运用拟人的视觉修辞手法使主体形象更加亲近活泼，四周辅以凤仙花陪衬。以传统色蓝采和、渥赭、繱犗、莺儿等进行设计。岩彩基底肌理效果充满偶然性与趣味性，变化无穷、闪耀瞩目。

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芒种，黄梅雨季，大雨时行。画面中的猫头鹰打开倾盆大雨般的雨帘窥探着这一边的螳螂，芒种三候中提及螳螂生，此时螳螂破壳而出。拨开雨帘意为试图突破符合逻辑与实际的现实观念，是超现实主义的表达形式，带给观者天马行空的想象力。榴花与向日葵赫然拼贴于雨帘两侧，使得作品跳脱出了二维空间，丰富了视觉表现力。颜色选择上以桑蕾、青楸、赩炽、田赤等传统色进行创作。

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小满，海纳百川，积极向阳，是充满向上力量的时节。画面中猫头鹰拨动着水车，汩汩溪水经鸢尾花流经向下，充裕的水分浇灌着作物，以盼丰收。熟黄的枇杷拼贴在四周，通过堆叠和重复，为观者带来丰富的视觉层次感，所模拟出的岩彩沥粉厚堆基底极具凹凸变化，极具视觉冲击力。颜色上运用了太一余粮、缃叶、孔雀蓝、碧山等中国传统色。

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立冬，立冬三候提及水始冰，地始冻，意为水已经能结成冰，进入千里冰封的冬季，画面中猫头鹰迎着寒风穿着溜冰鞋在冰面上翩翩起舞，快乐无比，运用了拟人的视觉修辞手法侧面突出立冬时节大自然所赋予人们的快乐景象，也使得猫头鹰的形象更加生动鲜活。周边辅以山茶花进行点缀，通过改变元素大小形成装饰美感。颜色上运用昌荣、挼蓝、女贞黄、井天等传统色进行设计。

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充电中

小暑，温风至，茉莉吐芳，薄荷散清凉，此时节天气酷热，程度尚未达到极致。画面中为猫头鹰进入水域空间嬉戏解暑，身体各部分穿越不同水花和涟漪，感受不同的空间转换，运用超现实主义中反逻辑的表现路径，将物理世界中的空间打破，带给观者一种诗意和陌生感。周围拼贴素雅的茉莉花为小暑带来凉意。岩彩基底的塑形表现出水的凹陷感，表面的朦胧气泡展现出水的轻盈。颜色上以欧碧、柔蓝、青冥、庭芜绿、葱青等传统色为主。

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谷雨，意为雨生百谷，自此春日渐归，牡丹花荣，蔷薇满架，紫藤垂丝，浮萍渐生，雨声增多。谷雨三候提及萍始生；鸣鸠拂其羽；戴胜降于桑，在画面四周排布了浮萍、鸣叫着的布谷鸟和戴胜鸟，将枝叶进行均衡对称排列，在构图上增添了表现内容的意义性和象征性的艺术魅力，该节气民间有喝谷雨茶、赏花等习俗，因此画面中间展现了悬空的茶壶倒满猫头鹰手中的茶杯，它头上戴着的斗笠为它遮风挡雨，饱含超现实主义的梦幻色彩，同时运用拟人的手法使形象更加生动逼真。颜色上运用了天缥、云门、粉米、朱颜酡等。

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随手草稿

立夏，草木葳蕤，百果结子，人间孟夏天。画面中心展现了立夏傍晚，猫头鹰从以团扇同构的窗里探出身，光晕从低垂的卷帘下透出来，手拿团扇轻摇，眼中闪烁着光芒看着茂盛生长着的植物，蜻蜓在荷花池边飞舞，感受惬意悠闲的晚间时刻。同时运用了拟人和比喻的视觉修辞手法，兼具叙事性和超现实主义，带给观者无限新奇的视觉感受和想象力。四周配以绣球、荷花、荷叶、蜻蜓、莲蓬，使画面美丽夺目。色彩上选择柔蓝、黄白游、石发、胭脂虫等色彩入画。

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立春是新的一年的开始，以迎春花入画再好不过，将其置于画面四周，图形形态上不拘束充满装饰艺术感，画面中心的猫头鹰通过一扇开向春天的门来到了立春节气，随之而来的波浪代表着春天的气息，猫头鹰张开双翅，欣喜而快乐，结合了超现实主义的艺术手法，打破了空间的限制，生动有趣。配色上除猫头鹰外，辅助运用了松花、碧山、欧碧、紫茎屏风、海天霞等黄绿紫色系，一片生机勃勃。同时运用了插画设计中拟人的视觉修辞，有利于情感的共鸣和流动。

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2022的第一张画

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装饰画

雨水时节，细雨斜斜，春风脉脉，万物萌动，此节气春雨最是珍贵无比，大地一片草长莺飞的春意。杏花错落于画面四周，以达到形式美感中的均衡统一，画面中心运用了插画设计视觉修辞中的对比手法，将金鱼和猫头鹰做了大小上的对比，双方的特质得以加强，使形象更加鲜明，两者共同翱翔在下着连绵细雨的天空之中，自由自在。设色上使用了铜青、麹尘、龙膏烛、苕荣等传统色，给人苍翠欲滴之感。基底上岩彩营造出来的斑驳陆离宛如雨水冲刷后露出的清新自然的苔藓，赋予观者丰富的想象空间。

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马勺插画

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快开学吧 好无聊

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《众生皆平等 · 万物皆有灵》

寒露，天高云淡，月朗星稀，袅袅凉风动。有农谚道“寒露不摘棉，霜打莫怨天”，寒露是采摘棉花的最好时节，画面中猫头鹰蜷缩在轻软的棉花中小憩，运用了插画设计中比喻的视觉修辞，将棉花比作休憩的住处，增强了作品的趣味性和叙事性。再将石榴合理地拼贴四周，以促进作品各个要素的和谐共存。将苏梅、漆姑、凝脂、丁香褐、縓缘、星郎、孔雀蓝等传统色使用其中，给人一种优雅清爽之感。

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黑白插画-复古花边小卡片

白露，天气转凉，清晨的露水日益加厚，凝结为白色水珠，中国民间在该节气有收清露的习俗，明朝李时珍《本草纲目》记载“秋露繁时，以盘收取”，因此在画面中猫头鹰手捧白色玉盘将从其他空间延伸而来的枝叶上的清露尽数收取，运用了拟人的修辞手法，同时践行了超现实主义的表达形式，将意象堆积使用，实现了艺术的重组和情感的深化。周边再以清晨开花，傍晚闭合的牵牛花作陪衬。以品月、监德、紫府、紫茎屏风等中国传统色设色。