秦始皇帝陵博物院铜车马博物馆

△ 入口 进馆须由景区地面到达建筑入口门廊，下行坡道须经过两次转折。由于路面高度逐步降到冲沟坎顶之下，周遭的干扰因素被屏蔽在外，参观者的心理会渐趋沉静和专注，但在折行面向南时，远处横亘天际的骊山会扑面而来，横向展开的巍峨山形与收束的坡道形成强烈反差，给观者第一轮的心理冲击，也将骊山与帝陵的关联印在脑海。

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△ 下行坡道通向入口 设计策略 博物馆参观路径的组织是全部设计中的核心关键，也是解读和诠释帝陵历史环境独一无二的机会。换句话说，如何处理建筑与这个独特场地的关系，甚至比建筑本身的空间表现更为重要：通过与骊山的对话，与帝陵封土堆的交流，使建筑能够真正锚固在场地上，融为陵区不可割裂的一部分。博物馆的参观体验绝不限于在展厅内部，而是由馆外开始并在馆外结束。进馆、馆内、出馆三个环节都有各自的空间组织方式和视觉规划用意，将场地独有的环境资源与文物本身提高到同等的重视程度。

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△ 入口 之后参观者会继续通过休息厅、多媒体放映厅、常规展厅和纪念品店，随着渐渐平复的心情上行出馆。但最后一段坡道穿出室外时，赫然进入视域的是帝陵封土简洁有力的轮廓，顺着导向墙（屏蔽电瓶车等候区）继续前行时，封土越来越高大清晰——一座标准几何形的人工封土堆，将参观者的注意力再一次拉向远古的传奇帝王！

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良渚文化艺术中心

△ 入口 由地面沉入地底，然后重见天日——这条由外而内，再由内而外的路径构筑了一条跌宕起伏的连贯的叙事线，带给观者一段远离当代生活图像的特殊历程。

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上海龙美术馆

这时就会产生一种视觉混淆，一楼不似一楼，三楼不似三楼，如同迷幻雾都的复刻。

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茶室与顶冠水池相连，围墙、隙窗包裹整个空间，光与影、风与水、院落与水榭，不同的元素相互衬托融合，将山水之景藏入一室之隅