园区朝南本是一马平川，视线可直抵海天交接，但遗憾的是，在园区与大海之间横亘了一片新开发的商业楼盘，塔楼林立延绵不绝，仿若一面巨大的屏风立于天地间。虽然园区区域面积很大，但是由于地势平坦，这片楼盘仿佛近在咫尺，不仅破坏了原本纯净舒展的天际线，还对园区造成不可回避的视觉压迫感。

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铁雕塑艺术品《柱阵》

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创作的计划是在艺术园区靠南的区域内寻找一处地势相对高起的场地，设置一组有垂拔感的方形柱阵，形成艺术园区域内的制高点，以与远处高耸的楼盘形成对应。方形柱阵由9组单个空心柱体构成，每个空心柱体采用高7.2米、宽2.2米、厚0.02米的钢板焊接围合而成，柱体与柱体之间的间距为1.5米。9组这一数量的采用和1.5米间距的确定是模型推演的结果，因为只有这样才能获得较强的团块感。在作品的实际实施过程中，为节省造价，原定的单柱高度由7.2米缩减至6米。这无疑严重影响了柱阵的整体高度，不过令人宽慰的是，高度的缩减对其整体的体量影响尚可接受，因为庞大的空间气场仍在！

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2017韩国釜山海边艺术节作品

至于爬山虎藤蔓纹理和符号的突然引入会带来突兀感这一顾虑是否真的存在？这片滩涂湿地由于土壤含盐成分太高，本不利高大植物的生长，而作品《柱阵》最终营造出的虚幻重叠和藤蔓密集肆意生长意向在场地中营造出强烈的超现实感。《柱阵》空间围合的藤蔓肌理与土地产生有效关联。

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公共艺术作品必须有“表情”、必须“说话”、必须传递“信息”，这些“表情”引发人的情绪、这些“话语”产生沟通、这些“信息”调动人的日常经验与情感。因为，作品与场地的关系重要，作品自身的空间形态也重要，但是，作品与人的沟通交流以及以此引发的人的互动参与更重要。当然，需要指出的是，在实际的创作思考中，这三者互为一体，相互交织，密不可分，并不是先解决了什么，再解决什么，最后再解决什么的线性发展关系。

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这一手法在我个人以往的创作中有过研究。爬山虎依附建筑实体自然生长的场景随处可见，当我们将建筑实体抽离时，其生长状态依然保有原来建筑的空间形态，这种空间的记忆感、模糊性以及由此带来的废墟气质是我的兴趣所在。作品《柱阵》所要表现的是爬山虎依柱体肆意生长的状态，我只不过是将原本密实厚重的柱体“抽离”了而已，留下的是由爬山虎藤蔓肌理勾勒出的有关柱体的空间记忆。

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金属网在空间里的应用

为实现这一效果，我将原本厚重密实的钢板置换成爬山虎的藤蔓肌理，以此作为围合空间的语言和手段。对钢板加工制作的方式是先激光镂刻再焊接围合。不得不说，乍一看，这一置换手段稍显突然；爬山虎的藤蔓肌理出现在这样的空间场域也会有突兀之嫌。之所以会采用爬山虎的藤蔓肌理作为表现语言，并不是要利用这种语言的装饰性，而是捕捉到爬山虎的藤蔓肌理承载和暗示空间实体的可能。

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为给《柱阵》赋予“表情”，让钢板“说话”，让作品传递“信息”，我的关注点再次回到材料。钢板这一材料是中性的，其实任何材料都是中性的，如何运用？传递什么信息？因使用者的观念和需要而异。钢铁无疑是现代工业文明的重要标志之一，而钢板给人的惯常感觉更是冷峻、坚实、厚重。为使作品呈现出一定的日常性和亲和感，我希望赋予钢板某种温暖、通透、轻盈的气质。

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嘉兴 / 陶仓

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四方建筑艺术馆

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留下历史的足迹

在确定要以一种消失状态的房子来回应场地后，采用什么类型的房子作为作品表现对象成了首要的问题。一开始想选用具有武汉当地特点的房子以体现地域性。但是，通过调研后发现，武汉的老建筑特别是民居类型建筑其实没有太明显的地域特点，武汉其他有代表性的公共建筑在这样的环境中又没有存在的合理性。所以，作品最终选择了最简单的概念中的房子形象，去除地域性，去除过多的符号，就是一栋简简单单的房子，有点像儿童绘画作品的房子形象，这种直观的形象使作品看上去更简约纯粹，其丰富性是通过肆意生长的爬山虎纹理来体现的。

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新作《消失的房子》

旅行·建筑摄影-景德镇御窑博物馆

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石上纯也 — 水上建筑

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C4D 2D转3D 虚实结合 

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实景融合

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上海SUSAS展RADURA艺术装置

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站酷推荐摄影师

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苏州阳澄湖游客中心

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火焰和防护墙

人生，最好的一天，永远是今天；最好的一刻.

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六扇酒店导视系统设计

隈研吾的木建筑 | 南青山微热山丘店

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20220417 重庆双年展

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草原住宅