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[教堂万物] -Paradise-

【旅行的意义】-帕多瓦的壁画-

就在博物馆的南侧，就是隐士教堂，官方名叫圣菲利普与詹姆斯教堂，始建于1264年，算是个颇为古老的建筑了，作为古典教堂它当然有点内容，图中这组壁画是主祭坛部分的墙面，由画家瓜里安托（Guariento）绘制，然而在1944年3月11日，二战后期盟军对此地的空袭中收到了严重的破坏。如今得到了修复，依旧保存了不少值得走走的老物件。<br>

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【旅行的意义】-葡萄牙的红酒-

这个画面是我个人比较钟爱的一个了，古典的画作搭配古典教堂的架构，仿佛绘画中的补光明暗对比，当然了这份光来源于旁边的大灯……Emmm主教堂的内部其实并没有多少开窗，哪怕是后期翻修时加入了一些必要的开窗也还是昏暗的。里斯本较为频繁的地震使得教堂本身经历了无数次的维护与重建，这也让它拥有了五花八门的建筑特色，相较于布拉加主教堂的叠加效果，这里更像是拼凑效果。例如最初的建筑师罗伯特大师（Mestre Roberto）在摩尔人修建的清真寺原址上修筑了罗曼式的教堂，迪尼斯一世在教堂后廊修建了一个早期哥特式的回廊（即修道院部分），阿方索四世则把之前的一个礼拜堂改为中期哥特风的皇家先贤寺，之后修缮时将坍塌的部分变成了巴洛克风的侧立面……你添一笔我加一画吧……

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-漫游记- 贰

[教堂万物] -完美的科隆大教堂-

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【旅行的意义】-意大利双城记-

在进行弥撒的神父身着白袍张开双手的时候，总感觉哪怕自己并不信仰什么宗教，都会被这画面所打动。然后，就是这巨大的体量，面对如此大的礼拜堂，也不过是圣彼得教堂中数个小礼拜堂之一。

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【博洛尼亚】

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[教堂万物] -别致的科尔多瓦- 

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[教堂万物] -塞维利亚的圣殿-

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[教堂万物] -梵蒂冈的圣彼得-

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同伴的名字是安德烈-曼特尼亚（Andrea Mantegna），这部分绘于1453年-1457年之间的圣克里斯托弗的殉难（下半部分）可谓是精彩绝伦的作品了。它的破损程度还好，勉强保留了主体部分，在毁灭性打击的状态下保留了这部分可以说有点奇迹的色彩了，没错，这位就是我个人非常喜欢的一位透视学宗师，而这幅画还是他稍早期与别人合作一起完成的整部作品的一部分，图中可以看到他巧妙的用了一座美妙的柱式隔断了绘画的左右两部分，包括楼上看热闹的配角的深度，与整个画面立体的视觉效果，实在抱歉这个地方无法正面拍一张（有围栏）真的，这件作品的透视感简直让我这个强迫症得到了极大的满足……如果说隔壁的乔托大师将透视带入了壁画中，那么曼特尼亚同学则是在150年后完美的将透视表现出来的最佳代表。戏剧性场景，透视感十足的结构，丰富有趣的细节描绘，人物姿态的自然优雅，不得不说这件作品表现出了曼特尼亚完美的功底与创作思维，越看越喜欢……夸不完！<br>

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[教堂万物] -恒久的圣索菲亚-

【旅行的意义】-威尼斯的海平面-

整座教堂的风格颇为经典，这是由著名建筑师安德烈亚-帕拉迪奥（Andrea Palladio）在1566年设计并开始施工，经历了长期的修建与晚上而成的结果。虽然这座岛在8-9世纪就有一座教堂建筑了，然而后因地震损毁，1560年在帕拉迪奥来到威尼斯时这里正在重建修道院的食堂，他参与其中将这部分建的十分符合要求，于是之后便得到了重建教堂的工作，遗憾的是直至建筑师逝去教堂依旧没有建好，于是外立面是在1597-1610年由文森诺-斯卡莫齐（Vincenzo Scamozzi）根据设计图完善而建的，不过最新的研究表示如今的外立面与设计图……相差甚远hhh，Anyway，这座教堂因地理位置而扬名世界，图片一搜各种多，然而真正上岛进来看的反而较少……来看啊这里大师画作真不少不看太可惜了……<br>

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[教堂万物] -富维耶圣母堂-

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[教堂万物] -米兰的杜莫-

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【旅行的意义】-影-

自己走过去过实际看过的教堂怎么也上百了，倘若问我印象最深刻的管风琴是哪个教堂的？我会毫无疑问第一时间说出“布拉加主教堂”对，在布拉加这个教堂之镇中占据主教堂地位，那当然是绝不简单了~主教堂的管风琴是在巴洛克盛行的时期加入教堂建筑中的，其位置位于主入口一侧，非常神奇的布局方式。这里拥有精美的彩绘天顶画（圣母玛利亚与圣约瑟夫的婚礼）绘于1737年，由米格尔-弗朗西斯科-达席尔瓦（Miguel Francisco da Silva）创作，而最为美妙的管风琴部分，则有当时著名的雕塑家马赛利亚诺-德-阿吉拉尔（Marceliano de Araújo）于同时期雕刻完成，整体效果可谓精美绝伦让人过目不忘，因其位置关系，我觉得这张图非常能体现出这座教堂进门口依托于这绝美的管风琴而呈现出的神圣气氛，我可太喜欢了~

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【旅行的意义】-那不勒斯的海湾-

圣格雷戈里奥-阿尔梅诺修道院，之前提到过，就在这条圣诞街的最北侧位置，在我详细的看着精美工艺品时发现了它，居然开着门，然后进来就觉得可以啊！这样很纯粹的巴洛克在那不勒斯倒是并不常见（相对于它极大量的教堂而言）所以多少会吸引人一下也在所难免~以上，颇为意外~

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在隐士教堂那段提到过，安德烈-曼特尼亚，这幅圣泽诺祭坛画便是出自他之手。这作是1456年的曼特尼亚受牧师格雷戈里奥-科雷尔（ Gregorio Correr ）委托所绘，被认为是文艺复兴正式开始后的第一件杰作。曼特尼亚生于1431年，因幼时生活在帕多瓦从而对考古多少有些兴趣（乔托的影响深远不是吹）而后在托斯卡纳来往的艺术家中接触到了菲利普里皮，以及多纳泰罗，这注定了他对于古早艺术的崇敬与向往，之后在1453年他迎娶了雅克布-贝利尼的女儿，这位还有一个儿子，叫乔凡尼-贝利尼（看过威尼斯篇的都知道这是谁了……）于是他有渲染了几分威尼斯画派的柔和气调，在融会贯通了意大利文艺复兴早起最重要的两部分（威尼斯与托斯卡纳）思想后，这位的画作可谓如虎添翼，而圣泽诺祭坛画则是这之后的第一件大作。包括画框可能都是曼特尼亚亲自设计而成，整件作品一体性极高。当然多少有点遗憾的地方，在1797年这件作品被拿破仑夺走，虽后来归还，却只有上半部分，也就是说下面的三联画如今是仿作，而真品保存在法国……- -+

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-Life-

在教堂中的装饰同样颇为华丽，这件礼拜堂不仅内部有着极为漂亮的圣母子像，华丽的祭坛，在外壁依旧有着浮雕与绘制精美的壁画。教堂中的集束柱也非常漂亮，且侧廊的节点同样装饰了类似柱头一样的浮雕花纹。每一个礼拜堂都拥有不同质感的绘画与雕塑，这归结于这座教堂自重建后延续至今不断更新不断添加的状态，持续了千年的艺术品累积是颇为壮观的~<br>

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【旅行的意义】（最终章）教堂篇

进入后发现里面正在举办婚礼，牧师正在用唱腔阅读着，颇为有趣。而更有趣的是这个内部结构图，细心的话很容易发现这座建筑的中轴线是偏离的，这在我当时进去之后拍了第一张图时就发现了，对于强迫症的对称美学来说这简直是痛苦的抉择……是选择美好的拍下来这不规则的形态还是坚决不拍，是个问题。最终我妥协了因为这座建筑从门面到里面都一直没有按照牌理出牌。并没有很大的空间，色调也颇为不统一，直线方向看不到彩窗部分，而是有明显的二层回廊。

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整个教堂并没有特别华丽的建筑建构，颇为朴素，但是由于其内部的艺术品无论雕塑还是绘画都相当多，所以显得反而有些杂乱……在主祭坛的正前方（主祭坛上就是提香的大作《圣母升天》）有整个威尼斯唯一保留下来的圣坛屏装饰着，稍微规整了一些平面布局，木架结构支撑和稳定建筑的部分都装饰着细纹雕花也算是很精美了~