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[古迹] -阿蒙神庙-

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【旅行的意义】-金色的古埃及-

34：不知为何，看到这样的排列，总觉得一切的美好都存在于每一个纹路这种，每一个阴影之中。描绘了太多历史的东西，魅力简直是无穷的。这不仅仅是一座建筑，是一本史书。

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30：首先进入神庙没有几步，就走入了最为震撼的部分，神庙柱厅。这部分建造于公元前14-13世纪，整个厅长366米，宽约110米，134根巨型石柱，分为16排。中间走道位置旁的柱子直径3.57米，高21米，而最高处还有呈莲花状展开的柱头，宽处直径接近5米，上方搭载着长9.21米，重达65吨的梁柱。就抛开这些柱子上面全部雕刻着精美的浮雕，抛开这些造型线条都美好的细节，就光看数字，这些可怕的数量级在3000年前那个没有机械的时代是如何建成就已经令人无法理解了好么……

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05：作为卡尔纳克神庙的主体部分，阿蒙神庙的规模应该是非常大的，作为3000多年的遗址来说，保存之完好真的令人羡慕不已，巨大的石柱布满了浮雕和彩绘，而如今依旧保持着接近原始的样子，看到这座神庙的我恍然发觉金字塔不过是古埃及巅峰技术的一部分展现，而这正古埃及的灿烂文化，缔造的辉煌程度，是只通过课本书籍很难体会到的一种宏大。

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[教堂万物] -Paradise-

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[古迹] -波斯波利斯-

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【旅行的意义】 -钟情巴塞罗那-

苏比拉克的这尊圣母怜子像大概是我整个受难立面中最喜欢的一座雕塑了~没有了实际样貌的圣母更加具有可塑性，毕竟每个人心中的圣母都不太相同，一千人心中的哈姆雷特也并不一样。单纯依靠动作和略微前倾的姿态，也足以表现出那种怜悯的感觉，球面斑驳的质感更加让这种悲鸣深化。耶稣的雕刻方式有些运用了他之前达芬奇像的方式，内嵌式的画面具有十分立体的效果，个人的理解则是此刻的耶稣已经不在此地，而是立于之前提到的升天之处~这个姿态的圣母如同中世纪绘画中的排布一样举着画有耶稣肖像的布，也算是一种对于古典绘画方式的致敬了吧~无论如何，现代雕塑艺术就是如此的丰富，它抛去了作者刻板的思想输出，而是用更加传神的方式去描绘这观者的想法，不可谓一种不得了的方式。更注重于观者思想的表达方式，是现代艺术的进步，也更多的需要解读和理解，而不是从作者的作品中直接获取信息~这张照片的左侧，一位如同身着铠甲的士兵立于圣母的身后，在之前提过它的左侧不远处有苏比拉克致敬高迪的高迪像被加入在了这个群像之中，而这个铠甲士兵的头部的灵感来源，同样是来自与高迪，就是之前提到过的，米拉之家的烟囱了~

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29：距离近去端详一下雕塑本身，好吧我一直以来其实都比较嫌弃古埃及的雕塑，觉得太古板，太僵硬。我更偏好古希腊的风格。但是当我走进这些建筑之中时，才发现他们整体的协调性非常的好，相比于古希腊的柔和与典雅，古埃及多半给人的感觉就是大气和宏伟。这可能是文化差异所带来最直观的感受。拉美西斯二世经典的造型在博物馆中单独成列，就少了一份威严和气魄，而在神庙之中，他稳重的整体姿态就显示了出来，所以，眼见为实才是判断喜好的根本方式……

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夕阳中的米拉之家更加优美，这座建筑内部空间变化多端，是我所最为崇尚的多变自由空间，这样设计的难度增加并且耗资更高，多数人避而不谈，但高迪却迎难而上，这种开拓精神可见一斑。米拉先生或许也是看到了高迪的这种特质才请他来为自己设计这座私人住宅，这也成了高迪所设计的最后一栋私人住宅，始建于1906年，1912年完工，在这之后，高迪一心投入圣家族的建设中，就再也没有时间顾及别的项目了。那么米拉先生是为什么如此心动请来高迪的呢？这就归结于高迪另外一处杰作，它打动了这位富豪，它被称为巴特罗之家，不和谐街区最不和谐的一份子。

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罗马假日

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埃及

【探寻最古老的VI旅程】设计师蜜月游记一

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敦煌·丝路遗产城