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赵金川国画欣赏

临摹，朱荣贤老师水墨山水画《崂山》

站酷2022年度创作者

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临摹，水墨花鸟图

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杜艳作品欣赏

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中国美术家协会会员chu dung

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陈中林花鸟画欣赏

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国画古木石竹

中国美术家协会会员黄文斌作品

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郜凌民的画值得收藏吗？多少钱一幅？

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中国画 猴

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阿尔瓦罗自画像

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随笔

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国画

潘文良精品《风鹏正举》140✘70cm

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水墨国画山水

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【古风国画】山雀爱梅 我爱梅

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潘文良花鸟画作品赏析

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幽篁栖禽图

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【 飞来青鸟话闲愁】

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肖大平山水画

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写意花鸟

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赤墨国画-019

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【 荒园掩穷秋 】

中国人民大学艺术学院研修班导师刘继红花鸟画工作室

3.“面”是画面的重要组成部分<br>潘天寿说：“画事用笔，不外乎点、线、面三者，然线实由点连接而成，面也由点扩而得，所谓积点成线，积点成面是也。”面在中国画中是一个不可缺少的重要角色。面是相对于点和线而言的，一般在画面中表现形象面积较大的被称为一个面。如一个很大的点或在花鸟画中的一片芭蕉叶或荷叶均视为一个面。中国画很注重构成物象的体积之面，画石头时就要求要“石分三面”。圆形之面给人感觉是饱满和内收的；方形之面给人感觉是坚实和向外扩张的；三角形之面给人感觉是稳定和永恒的。如潘天寿花鸟作品中的很多石块都是棱角分明的，或方或尖，均产生一种霸悍之气，一种力量、精神的延伸。面在画中有分量感，故此在处理上一定要把握好形状、大小、浓淡、虚实的变化及点、线、面的结合。<br>“面”不是平的，是立体的，是有结构的。有结构的画面才厚重、生动。因此“面”是画面中最主要的构成部分。