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临摹钟风华

站酷推荐设计师

调整下半身比例让它能更稳重的站立，从起稿到现在其实速度很快，重要围绕的是角色所传达出来的大体印象，重点要关注的是动态、比例、结构。质感可以带一带但不要去死钻。

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暗御系列之怪物 绘制过程详解

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一张临摹

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名动漫模型班-3D模型二次设计

加上了装备，为了突出他狂野的特点我有意让它上半身光着膀子，把装备放在下半身，来开疏密对比。由于起稿的时候比例没有把握好（头大下身小），所以在作画过程中发现问题要及时解决，到这一步比例相对舒服的多（可能是我q版角色相对画的比较多，起稿的时候无意识的夸张了比例)

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加强了装备的内容:骨质兽角兽毛和骷髅头、金属也改为铁质，让它看上去更为原始和狂野，抓住关键词是个可以让画面和初衷相符的一个好方法，所以我一般在做设定前可以用几个简单的词汇去概括提炼要设计的角色。

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国内实力派插画家钟风华怪物系列作品合集

站酷推荐插画师 

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早期学生作品

为了传达该角色粗矿狂野，其皮肤的材质是一个表达的重点。我刻意区别了它两只手的质感，左为水右为火，左边我想营造出水底生物的皮肤质感（光滑的物体多高光）、右边则为熔岩镶嵌在肌肉里，为了突出左边的质感我加强的测光的强度

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教父

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野路子画画

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零散练习

女战士，女刺客，牛角力士，半人马兽人，男战士

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-怪物设定-

（此为gif过程小动画）<br>这是这个系列开始尝试的第一张所以对于风格定位和元素的组合只有一个很模糊的概念，所以你会发现过程不断的修改和调整以接近心目中想要表达的效果，现在把它拼成动画倒有一种怪物变身的喜感哈哈。<br>我想创作的状态大概有两种：第一种是心目中已经有非常明确的创作意向和效果预期，第二种则为即兴创作。但绝大多数我们面对工作任务和个人创作的时候的状态都介于两者之间，如果说把这两种创作状态比作两个极端的话我们则通常情况下是在中间徘徊。当然我们常说意在笔先，这点在创作中是一定要先有的，但这个意的程度可多可少，即使这个是时候还不是非常明确也没关系，先动手画吧！古人说形之于手，手至于形说的就是这个道理吧。

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练习

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半成品聚集地

在画角色设定时我会抓住一些关键词，这次主要围绕：肌肉，凶猛，原始，粗狂，冰与火等关键词来进行设计。<br>直接用色块堆成大致的造型和材质，在这个过程中多尝试很重要。在此过程中明确了光源——定光（主光源）、侧光（辅光源）包括角色体内的自发光（辅光源）。

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中世纪

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画图画图画图

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雪怪系列的设计

细化了胸部的肌肉，细化的过程就是把光影结构中大的面分成更为细小的面从而打到丰富细节的目的，这个时候速度会慢很多，我们要顾及所画的细节不能破坏了整体关系（整体明暗关系，色彩关系），所以我的经验是保存绘画步骤，可以时不时将其与之前的进行对比，如果方向和感觉是好的继续刻画，如果越画越呆板就得停下来思考思考，个人认为破坏整体画面的细节倒不如不要，保持画面生动才是第一位。

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暗黑风武侠手游

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消失的光年

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涂鸦

2011-2012《魔法哈奇》之怪物设计 #1

“死灵祭司”设定稿，画于2011年11月23日

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兽人战斧

头部是角色设计中的一个主体，在此调整和加强了头部的刻画

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习作 | 角色