【旅行的意义】吴哥窟的黎明破晓（第三章）

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这部分是北画廊的西壁部分，描绘的是《天神战魔鬼》的场景，浮雕全长94米，描绘二十一位面向西的天神大战群魔阿修罗。可以辨认出印度教中诸神和他们的座骑或座驾：火神阿耆尼驾驭犀牛车、财神俱毗罗骑夜叉、战神室建陀骑孔雀、毗湿奴骑金翅鸟、阎罗王驾水牛车、天海之神伐楼拿驾五头蛇、太阳神苏利耶驾马车、湿婆骑公牛南迪、创造之神梵天骑孔雀、众神之首因陀罗骑大象等。这一组浮雕的质量较佳保存也颇为完好。很抱歉并没有办法吧壁画部分照完整，也算得上是颇为遗憾的一部分。

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这是东侧中轴线处的十字游廊部分。作为西部主朝向的延续，这部分则并没有那般华丽，这也是理所应当毕竟主与次之分是建筑最为基础的设计。不得不提及的是在1934年法国考古学家挖掘中心宝塔砂土地基，深至25米依旧为找到宝藏，而宝塔之下肯定埋藏着镇塔之宝，所以或许已经被盗。在23米处找到一块红土转，内藏两块水晶和两片直径18CM重约65克的圆形金叶，已为镇店之宝。提及此处的原因是在于另外一所寺庙，位于Kompong Svay的圣剑寺，便是因为如此被偷盗宝藏，以至于几乎全面坍塌无法修复。这座圣剑寺是颇为偏远的一座寺庙，本在行程规划之中，可惜交通实在不方便，且多半寺庙建筑已经塌陷无法修复，所以最终没有去成。这里我想引用LONELY PLANET中描述圣剑寺的一段话来表达我所要表达的意思：“直到20世纪90年代中期，圣剑寺大殿还保存的相当完好，但1995年之后，掠夺者们跑到了这里，在每一座寺塔下面寻找被掩埋起来的雕塑。遭受到气压风机与机械挖掘机荼毒的古庙无力回天，许多塔自己就倒了。只留下我们今天看到的一片狼藉。悲剧一再的重演，让这座吴哥时期最大的封闭寺庙毁于一旦。历经沧海桑田屹立不倒的寺庙却不敌20世纪的掠夺和人心的贪婪。”对于古迹的尊重是对于前人的尊重，没有他们或许人类历史便无法继续发展，没有那些辉煌的过去就没有如今稳定安然的世界。钱财取之有道，而对于古迹的盗窃与掠夺是践踏人类文明的行为。可耻，可恨，可悲。

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第一天的巡游很快的结束，又回到了西门前廊部分的那尊画框佛像之处，已然没有了人头攒动的情形，安安静静的调好了光线，再拍了一张这尊自己颇为喜欢的构图之后，便踏上了第一日纵贯全吴哥的行程。

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远远透出的微光，带着让人向往的感觉。而门廊门檐门眉的各种雕饰，也让我佩服的五体投地，这才是艺术的极致美。

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初来此地，匆匆一瞥，并没有太细究的观望，因为知道这里我会踏入第二次，甚至更多的次数。后来也不断的验证了这点。而当时很快的，便来到了正殿部分的回廊之中，这样完整的回廊唯独只有吴哥窟保留了下来，也多亏了修复者们的细心与精湛技艺，他们得以重新展现在世人面前。

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这个画面算是我颇为喜欢的角度吧。同样等待的过程是漫长的而结果是喜人的。对于田字形回廊的中心廊柱部分，大概就是如此的结构了。远处便是由十字游廊将回廊分割成四个天井的其中一个。可以看到在柱廊拱顶覆盖着篆刻有莲花花圈的木质天花板，而柱子本身刻有铭文以及仙女雕饰，可以发现有一些部分已然存留着深红色的涂漆，柱子至顶部的高度约为4.5米，中廊宽3.15米。而这里看去外墙朝内的部分依稀可见的棂窗，以及外廊的拱形顶部都可以被偷偷发现。在天井之下原本可能是蓄水池，深度大概有1米左右，现在已然没有水，池壁雕刻水平纹路以及其他一些图案，而正因为这些雕刻，或许原本储水的深度并不深，每个池子都拥有一个独立的台阶。

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进入中心建筑群后，会看到如此长廊，内侧的墙壁之上雕刻着精美的浮雕，外朝向则使用双重屋檐立柱结构，在吴哥窟的建筑设计方面，这部分深得我心。蜿蜒而长至远端的柱廊，即可承重，又将自然光线引入内廊的浮雕之中，让浮雕看起来更加具有味道，却又不会太过明亮导致反光过盛。横向空间典雅而左右纵深十足，连绵不绝让人的目光应接不暇，这种颇具节奏感的画面一步一步将人的心境触及，更加感慨与虔诚的步入中殿。图片所示部分为西画廊北壁，讲述内容是《兰卡之战》，浮雕全场51米。描众猴帮助罗摩夺回悉多。 这组画面，雕工精细。在中段，可见罗摩站在神猴哈奴曼的肩膀上，弓如满月；接下去是一系列打斗的画面：二十只手的罗波那骑著巨狮；神猴斗双龙等。（细节内容来自维基百科=W=）

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【旅行的意义】（最终章）教堂篇

说时迟那时快，这次直接奔向了塔顶部分。而这时塔顶空无一人。没错我是那天第一个爬上去的家伙！颇为自豪。吐槽一下效率吧，作为收费的大妈在本应该9:30开门的情况下，淡定的打着电话聊着天…本来我到时是没有人的，结果她开始收拾零钱准备开门时身后已经是长队了…更加厉害的是…刚收费就发现门坏了，于是她让我以及后面一对夫妻进入后就去找人了……所以有很长的时间我拍照都颇为自由……感谢她。另外这里依旧是有很多乱写乱画……所以不要只吐槽国人了，素质这东西吧并不是别的国家都好的。

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《柬爱》记忆

在中心殿堂环绕外的第一层回廊处，可以回廊，这里便是【千佛阁】。顾名思义，这里曾经摆放着数以千计的石雕佛像。可惜在经历了无数破坏偷窃者之后，保留下来的只有一些仿制品与残破不堪的一些原品。多数是一些没有了头的佛身，看着不禁唏嘘不已，而对于偷窃者的憎恨则从来没有停止过，对于古文化的破坏是不可逆的重罪，真心希望建立完备的法案，加重这项罪名的惩罚，来让历史古迹更有效的被保护起来。

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手机摄影-龙美术馆

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门廊出的浮雕，所以说这座寺庙的恢宏与细致相互扶持，恢宏是其表面的壮阔与宏伟。而细致则是这座建筑作为建筑精品所带来的细节刻画与内容充实。并没有舍弃任何一项使得这座寺庙近乎完美的状态呈现在世人面前。

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这篇的开头部分当然是要用吴哥窟的图来镇楼0 0，这尊画框之中的佛像来自吴哥窟前廊部分。南北两侧廊均有佛像而立。这尊是北侧，而南侧的毗湿奴直至今日依旧是当地人新婚要来朝拜的。

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【旅行的意义】暹粒的吴哥碎片（第一章）

主寺庙塔楼部分的画框风景也是穿透感十足的

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这是在中端拍摄的柱廊的正视图，怎么说呢，我倍儿喜欢这个角度就对了0 0

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西岸之行

【十年影像记录/精选小结——路】

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生活状态

图片为第一层院落西北角的高台座藏经阁。在之前也有提到，这里的台阶都颇为陡峭，作为藏经阁也不例外的高耸之至。在第一层院落部分整体平面还是比较空旷的，拥有比较大片的步行空间，外廊则是雕刻着浮雕的画廊。平台由砂岩石垒成，高出地面3米。围绕吴哥窟中心塔群呈现长方形，回廊内北方向长180米，东西方向长216米，高度为4.16米。回廊拥有四座塔门以及八座廊门。

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《缅甸的一些照片》

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川藏线骑行风光

海洛活跃供稿人

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千里之外，丙丁柴窑

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摄影 — 【1933老场坊】  

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我生活的地方

走进上海老房：不能没有老房子，就如不能没有历史文化那样...