耗时6年纯手工创作《蒙古秘史》-蒙古族皮革艺术/原创

（七）《照亮历史的一次抢婚》 给铁木真留下恩怨的不仅是祖辈，还有他的父亲。还有那个年代的不得已。 已经与金朝和塔塔儿人结下仇恨的蒙古部，又因为他的父亲也速亥抢了蔑儿乞人首领弟弟也客赤烈都的妻子柯额伦，亦与蔑儿乞人结下仇怨。 所以在铁木真还没有出生之前，他的前人们就给他留下了注定要战斗一生的前案。 但在这个混乱动荡的历史年代，部落间各争其利，相互抢掠，也是常事。因此草场、牛羊马、财物、甚至女人，每个生存所需的东西都成了抢掠的对象。 这一幅的表达在秘史里被称为“照亮历史的一次抢亲”。我在设计时无意再现刀兵战马的场面，一来费事，恐有表达不精确之处;二来为符合皮革材料的特性，故做简约。所以画面形式上采用了大量的没有规律向不同方向撕扯的线条。中间是柯额伦头像。边缘另又勾绘了几个伸着舌头嘶鸣惊恐的马儿，画面上方设计了草原与柯额伦的背影。意在表现抢的那时那地。

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(一)《岁月深处的祖先·苍狼白鹿的传说》 秘史记载：铁木真的远祖是苍天降生的孛儿帖赤那和他的妻子霍埃马阑勒。他们渡腾汲思水来到位于斡难河源头的布儿罕山，生了一个叫巴塔赤罕的儿子。人们认为这就是蒙古民族起源的传说。 还有一个神奇的说法，就是一个天生的灰色的狼与一个白色的鹿相配了，生了一个人，名叫巴塔赤罕，成了世界上的第一个蒙古人，而那苍色的狼和白色的鹿就成了蒙古人的始祖。于是就有了含情脉脉、恩爱相视的“苍狼白鹿”图。 这也是我画秘史的第一幅，我用变形的、适合用皮革材料表达制作的线条记叙了这一传说。 上面分别是变形的狼与鹿，下面是秘史记载的孛儿帖赤那和霍埃马阑勒的圣像。 构图上是简单的块与块的分割，除主图形以外，复杂的图形做成了能衬托这一苍狼白鹿的肌理，又以夜色下的草原做了背景，还算疏密有致吧。

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（二十七）《收纳忽阑妃》 每个人读完蒙古秘史对它的理解和感受都是不同的，所以想表达和记录的节点也就不同了。叶芳说如果让她来设计绘制，会有和我不同的节点选取，而我独想记录在秘史里笔墨描写稍多的铁木真的四个妃子。 在前面我已经设计了铁木真与孛儿贴的婚礼场景，又记下了打败塔塔儿人后收纳也遂妃和也速该妃的时刻。 这一幅我想说一下铁木真收纳忽阑妃的相关记述。草原上的五大部落被铁木真一一整合了，逃到乃蛮部寻求庇护的蔑儿乞部、克烈部、塔塔儿部、还有扎木合的残余都随着乃蛮部一起灭亡了。草原上所有的疆土、车马、人和财物都归铁木真管辖，他是统一大草原战争的胜利者。 忽阑是蔑儿乞人，与铁木真初次相见是在铁木真打败蔑儿乞人后，跟随父亲答亦儿兀孙逃到克烈部，在克烈部王汗的营帐里。 两人初见便互生好感，但又不便言表，然而铁木真一直记挂在心。克烈部与铁木真的战争失败后，答亦儿兀孙又带着女儿逃到了乃蛮部，如今乃蛮部也灭亡了。铁木真进入乃蛮部太阳汗的宫廷后，便下令寻找到忽阑，两人相见互述相思。就这样铁木真收纳了第四侧妃——忽阑妃。

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（三十七）《攻打西夏》 公元1038年至1227年间，在中国的西北部，有一个与宋、辽（金）三足鼎立的少数民族王国——大夏封建王朝，史称“西夏”，都城为兴庆府（今为宁夏银川市）。 由于自然条件的限制，蒙古漠北地区无法获得生活亟需的农产品及其他物资，为了满足经济上的需要，成吉思汗向四邻地区发动了一系列战争。最初，成吉思汗的主要目标是女真族建立的金国，目的是反抗、摆脱金国的统治。但是作为战略家的成吉思汗，没有首先把矛头指向当时尚能击败南宋的金国，而是选择了在辽、北宋及金、南宋两大势力斗争夹缝中求生存的西夏为突破口。 成吉思汗曾六次攻打西夏，从第一次进攻西夏的1205年算起，到1227年蒙古军第六次出征彻底征服了西夏，前后经历二十二年，时间延续如此之久，并非蒙古军无力征服西夏，而是在此期间，他征服和统一了境外诸部落，无暇顾及西夏之事，更无全力进攻西夏的可能。 公元1226年2月，成吉思汗又因西夏迟迟不纳贡，以六十五岁高龄统兵十万第六次攻打西夏。

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（五）《被金国钉死在木驴上的俺巴孩汗》 在经历了合不勒可汗与金朝和塔塔儿人结仇后，仇恨的种子延续到俺巴孩汗。俺巴孩汗为了化解矛盾，亲自把女儿送嫁给塔塔儿人。但被塔塔儿人绑送到了金国，后被金国皇帝钉死在了木馿上。 然后俺巴孩留下遗嘱：身为国君人主，不应该亲送女儿出嫁，要以我为戒。我已被塔塔尔人擒获，你们一定要报这个仇。直到磨尽指甲，十指流血! 这样的仇恨延续到了铁木真，因为恩仇必报是草原人心底深处的呐喊。 这幅画我设计了魁武的、呐喊着的、坦露上身的俺巴孩汗和金朝官兵的头饰，还有一块纷绕的肌理，意在复述那个年代的乱 。

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（二十一）《消灭塔塔尔人·收纳也遂妃和也速该妃》 铁木真的妻子， 在蒙古秘史中记载较多的有四位，我在这次设计绘制中，逐一记录了她们。 铁木真联合金国攻打塔塔儿人胜利后，听从合答安的建议在塔塔儿俘虏中收纳了两个妃子——也遂和也速该姊妹，就是在影视剧中演绎的第二和第三侧妃。 然后把作为财富的金银、牛马羊和俘虏全都分配给了他的将领们，并遵从父亲的遗言要把高过车轮的塔塔尔男子全都杀光。 在杀塔塔尔男人的这件事情上，也遂智慧而且成功的制止了铁木真错误的复仇行为，说服了铁木真不该杀死已经归降的人。 设计画面时我用圆形和块状做了画面构图的组合，把攻打塔塔儿人激烈的场面画在圆形里，在这规矩的圆里表达错乱与紧张，混战似乎要把规矩的东西撕裂，形成了我期望的对比的感觉， 块状的两个区，一个画了有蒙古包围拦做背景，留着俩个乌黑的大辫子，有漂亮脸庞的合答安；另一个区块画了也遂和也速该，记载称她们俩长得非常相似，是双胞胎。我便给她们以一样的装束，但眉眼间略有区别，帽子也不同。

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（二）《圣母阿阑豁阿·感光生子》 今天完成了秘史记载的“感光生子”的记录。 主要表达的是铁木真的祖先，蒙古人的第十一代首领朵奔蔑尔干的妻子，叫阿阑豁阿。 阿阑豁阿是蒙古先世慧眼识人的神奇女子，是蒙古后人崇敬有加的伟大圣母。相传朵奔蔑尔干死后，阿阑豁阿又生了三个儿子，于是遭人猜疑。她便告诉人们，每天晚上都会有一束光从天窗口照在她的肚子上，然后就有了身孕，这三个孩子是上天赐给我的，是天的儿子。 从此就有了感光生子的传说，从此蒙古人开始尊长久之天，称“长生天”，天可以给人力量和生命。 画面的设计我用疏密对比，有阳光、蒙古包的天窗、阿阑豁阿、勒勒车轮和云。

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（二十九）《萨满--阔阔出》 在秘史里记载萨满是可以带天立言与天相通的神人，在草原上战乱纷争的那个年代，萨满甚至是可以治病救人的，萨满说的话就必须相信并去执行。 画面上我记录了通天巫阔阔出，阔阔出在铁木真征战草原的过程中扮演着第一大萨满巫师。铁木真统一草原后，分封臣民，阔阔出一家不满所得封赏，以致阔阔出的母亲说铁木真能百战百胜，都是因为铁木真打仗前他儿子每次向长生天祈祷的原因。 阔阔出和铁木真说：“天神向你示警了，你的弟弟哈撒儿要取代你做国主了”。最后导致铁木真兄弟间产生矛盾和流血。 铁木真发现是阔阔出在捣鬼后大怒，杀了阔阔出。从此成吉思汗完成了君主集权，再无萨满代天立言参与王室之事。

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（十一）《被仇恨射落的海青鸟·也速该饮毒酒含恨离世》 出生手握凝血的的铁木真九岁时就已经显露出了“目中有火、面上有光”的非凡气象。父亲也速亥为了能让儿子早日找到未来媳妇，便跨上马背，领着儿子，去弘吉剌部求亲。并与弘吉剌部人德薛禅的女儿孛儿贴定下了终身。 秘史记载：草原人有一个习俗，在遇到别人宴饮时不必等主人邀请，便可入座与主人同饮，这样既是对主人的尊重，也可表示对主人的友好。也速亥途经塔塔儿营地时，就正好逢遇了塔塔儿人预先安排好了的宴席。 塔塔儿人念起旧仇，密谋后，十来岁的扎邻不合（铁木真兀格的儿子）给也速该端上了毒酒。 也速亥中毒后苦行三日回到家中。弥留之际也速亥安排了两件事情：一是向管家老头的儿子托付了家业、妻儿，二是吩咐手下快去接回铁木真。 见到铁木真后，也速亥愤怒的留下了遗言：“以后不管谁做了蒙古部首领，只要遇到高过车轮的塔塔儿男子便都杀掉。”之后他就撒手人寰了。 也速亥的不幸早逝，蒙古部族的历史就进入了短暂的无主题时代。这个记录的表现，我画了魁梧的、手端酒碗的也速亥，和爬跪着的塔塔尔少年扎邻不合。 构图设计上以片区式构成为主，完成了画面的组合。

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（十四）《羊毛堆里逃生的铁木真》 铁木真因为夺回了被抢的八匹马，又引来了更大的灾难。 盗马的泰亦赤兀惕人首领塔里忽台派人把铁木真抓起来并要杀了他。生死关头，他以稚嫩而天生的智慧逃了出来，在深山密林中上演了不进粒米坚持九天的生命奇迹，待夜深人静后推开了对他充满同情的锁儿罕失剌家的门。最后在锁儿罕失剌女儿合答安的帮助下，躲在羊毛堆里才逃过了这次劫难。 这段记录的画面设计自己比较满意，本该在如通常的堆状物里画上铁木真的脸就可以。然后记起了多年前逢遇的一个杀羊场景，那杀羊人很独特，没有把把羊头去掉，而是把带着羊头的羊皮挂在栏杆上，一字排开有十来张。 那带着羊头的皮子看着独特的很，非常有感觉。所以在画羊毛堆里逃生的铁木真时，我借用了这一垂吊的能藏躲的物件，当时回去后就画下了这一场景。 我力求强烈的对比，在夸张无比的牛角上挂上了俩张硕大的羊皮。 羊皮缝里露出有坚定眼神和坚挺鼻梁的铁木真。牛角的顶端画了一匹回头仰望的马儿，孤独却无畏，用来复述铁木真。 总想把合答安的形象放在画面一个适当的地方，然而那脸，那小女孩的容貌，我始终表达不好。但没有这样的人物记录总是缺憾，随后在繁茂的草丛里记下了那个善良的身影。

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（二十二）《平复主儿乞人的叛乱·收复大将木华黎》 征战、征服似乎是铁木真人生的全部，有主动的也有被迫的。 主儿乞人本是同属于蒙古部的一个种族部落，然而首领撒察别乞一直不服铁木真的统领，并且在铁木真打败塔塔儿人后，杀死了铁木真派去给他送战利品的帖木仑（铁木真的妹妹）的丈夫。激怒了铁木真。铁木真最终发兵降服主儿乞人，用湿牛皮捂死了撒察别乞。 在这一情节记述中值得表现记录的是主儿乞人木华黎，他是撒察别乞的奴隶，英勇善战，投降于铁木真后，忠心耿耿，最后成了铁木真封的第一个国王。 我在这一幅中绘制了木华黎、铁木真、撒察别乞和他的母亲（额里真妃）。给了木华黎一个大的镜头。

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（十三）《智夺被抢的八匹黄骠马》 铁木真少年时期表现他智慧、英勇的事情之一，就是从同族叔叔塔里忽台手里夺回被抢的八匹黄骠马了。显现了同龄人没有的勇敢与坚定。 秘史记载：“哥哥，劫匪掠走了我们的八匹黄骠马”，弟弟别勒古台告诉铁木真。 作为家中仅有的财物，马是说什么都不能失去的。于是铁木真跨上秃尾巴马疾驰追去，追赶途中遇到了也被盗马贼掠去马儿的孛儿术，他们顺着马踏出的蹄痕追了三天三夜终于追到了盗马贼，但他们是小孩，无法与盗马贼抗衡，所以一直等到深夜，二人才飞奔过去赶着马离开。 盗马贼发现后陆续追来，紧急时刻铁木真搭弓射落了一个盗马贼，又射落了云中的大雁以作震慑。盗马贼惧怕铁木真神射，便落荒而去。铁木真与孛儿术分开后，又走了三天三夜才回到了桑沽儿溪边的家。 我在表达这个场景时，用了在2008年就设计的稿子。分左右两个区间，描绘了人们熟知的故事。十五岁的铁木真策马扬鞭，画面背景是马儿纷飘的鬃毛。大量的弧线是马儿的毛发，像风，虽是夺马，我却意想表达迎风。现在铁木真和八匹黄骠马的故事不仅有赞歌传唱，也成为了蒙古那达慕上的一道风景。

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（三十四）《讹答剌事件》 西辽灭亡后，蒙古与花剌子模成了邻国。两个强大而都努力向外扩张的国家，他们之间的战争是不可避免的。 两国的关系可以分为三个时期：第一是试探接触期，摩擦最终导致战争；第二是战争对抗期，成吉思汗西征花剌子模并灭亡之；第三是花剌子模国末代国王扎兰丁失败的“复国运动”时期。最后中亚大部分尽为蒙古人占领。 这一幅我想记录一下导致他们之间战争的事儿（试探接触期）——讹答剌事件。 1218年，成吉思汗根据两国达成的通商协议，派出由五百人组成的商队，带着从金国缴获的贵重商品，前往花剌子模交易。大商队到了花剌子模的边界城市讹答剌，讹答剌城主海尔罕贪图蒙古商人带来的财宝，将商队扣留，并派人禀报摩柯末，诬陷蒙古商队中有成吉思汗的密探。摩柯末在没有弄清事情真相的情况下，草率地下令处决了成吉思汗的商队，没收了全部财产。激怒了铁木真。

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（三十二）《平复叛乱·塔尔浑夫人归降》 铁木真统一草原，称汗漠北，又南下攻打世仇金人获胜。一步步实现着自己的愿望，此时草原后方却出现了一次内部叛乱。 选择这一事件列入我的蒙古秘史，不仅可以记述叛乱的主角——塔尔浑夫人，还可以顺便记一下相关的其他。 塔尔浑夫人叛乱，是因为蒙古建国后铁木真授权大将豁尔赤去林木中百姓秃麻部讨要三十个美女的原因。 然后激起了以塔尔浑夫人为首的抵抗，导致豁尔赤被扣。铁木真不得不让自己的义弟，四杰之一的博尔忽前去征讨，结果博尔忽中伏身亡。后来铁木真听从耶律楚材的建议，以收复秃麻部人心为要义，又派纳牙阿前去降服了塔尔浑夫人。 原因出自豁尔赤选美，所以就提一下豁尔赤吧，早期的铁木真身边缺少文臣，这是乱世崛起强者的通病。铁木真一直重视身边能谋善断将领的提拔，就有了一个貌似贪婪好色，但是确实智计百出的豁尔赤。豁尔赤原本是札木合的族弟，但是以其智慧和远见卓识，早在铁木真弱小时就投奔了铁木真。 豁尔赤的第一个建议就是让铁木真称汗，以取得在蒙古各部征战中的政治优势。后来他建议铁木真联合金国消灭塔塔尔人，从此确立了在自己还不够强大的时候就依靠一个强大盟友的战略思维。

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【练习上传】“中世纪欧洲雕塑”

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（十七）《铁木真在草原上称汗》 经过第一次战争，与扎木合和王汗联合击败蔑儿乞人后，铁木真在草原上已经小有名气了，因为蒙古部在俺巴孩汗、呼都剌汗、也速亥首领的领导下一直经受战乱，也速亥死后就没有了可汗，蒙古内部各个部落也不统一。所以在与众人商议后，二十二岁的铁木真决定在蒙古部称汗。 初期蒙古内部与别的部落都不承认铁木真汗，尤其是蒙古部中的主儿乞人首领撒察别乞和泰亦赤兀惕首领塔里忽台，他们作为铁木真的同族哥哥和叔叔非常不满意。但铁木真用自己的智慧通晓草原各部落，克烈部作为铁木真的盟友首先承认了铁木真汗。随后扎木合亦知晓。从此铁木真在草原上开始了自己的征程。 我记录这一时刻是怀着无限敬佩之意的。设计时我把称汗的场景从帐房里移在了宽广无垠的草原上，铁木真端坐在兽头座椅上，和远处草原上有飞驰而过马儿的两个场景融为一体，让画面更加凸显空间对比。 铁木真的造型是花了较多时间推敲的，最终画了他有魁梧的身材，还年轻但坚毅的容貌，和符合当时境况的朴素的衣着。

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（三十）《野狐岭之战·大败金国》 当初金国皇帝杀害了铁木真的先祖俺巴孩汗，铁木真统一蒙古后第一件事情就是集合十万蒙古勇士，攻打金国，为先祖报仇。1211年铁木真发兵金国，攻下抚州，越过野狐岭，直取宣德府，最后攻入中都，消灭了金国。 我着重记叙了铁木真与金国在野狐岭的交战，金国派完颜九斤做元帅带七十万大军在野狐岭（今张家口北）与铁木真决战。铁木真用掏心战术以十万之众大败金兵七十万。演绎了这次流传至今，以少胜多的著名战役。 攻打金国时的野狐岭之战，实在是不能省略的，并得认真对待去设计，就是这一幅。纯描绘战争的一幅，我选择了它入列。 画面构成是我一贯喜欢的面与面的结合，上中下三个面。中间的描绘又做两个层次，下方两个半圆里画了残马、断臂、歪倒的旗帜、没有了身体的头颅和刺穿身体的长枪，杂乱无序的组合在一起。 没有代表战争的鲜红刺眼的血迹，也没有人物对打残忍的局部特写，其实是我画不好，也是皮革材料局限性的原因。 所以就用这样的符号代表征战之惨烈状吧。两个半圆的上方是铁木真与金国人的头饰。上色时颜色稍比半圆里红了一些。