【旅行的意义】-尼德兰的围墙-

站酷推荐摄影师

博斯！对，尼德兰幻象大师这里必然是有的！我之前夸博斯基本夸到自己都累了……而且因为那次普拉多之行遇到了500周年博斯大展，所以我幸福的见到了大部分博斯留存至今的绘画，当然也包括这幅，但是还是要说，这个中世纪的神秘人物实在太有魅力了！！

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【旅行的意义】大师之作（美术馆）

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意大利三款酒标设计

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凡尔赛宫油画雕塑作品

居勒-埃里-德洛内（Jules Elie Delaunay,1828-1891）古典流派的神话特色绘画，很美好！

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[美术馆] -奥赛美术馆-

埃德加-马科森斯（Edgard Maxence,1871-1954）同为象征主义画家，马科森斯则更用神话故事为题材，严谨的绘画技巧来表达隐喻启迪世人。这就有点拉斐尔前派的气氛了~我很喜欢这种类型的画作，因为他们运用了实际的美感，让人更直观的感受到，然后去探索背后的故事，深入了解后得到启发，很传统但是很经典~

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【旅行的意义】-帕多瓦的壁画-

作为颇有意义的教堂，怎么会缺少大师呢，保罗-委罗内塞（Paolo Veronese）在之前的威尼斯篇介绍过了，作为威尼斯画派三杰之一，这位大师的祭坛画当然放在了主祭坛的位置，表现了圣茱斯蒂娜的受难，不过当时这里正在维护，脚手架包围了画作旁的空间，光线实在是有点差……但是可以隐约看出包括围绕画作的镀金木画框都相当精美，这也是一位叫乔凡尼-曼内蒂（Giovanni Manetti）制作的。

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[教堂万物] -塞维利亚的圣殿-

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旅·杭州印象（二）

与题图对应的&lt;下十字架&gt;简直是……大师的作品真的自带灵气，这种惊艳感实属少见

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-教堂万物- [vol.3]

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凡尔赛宫壁画

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拉斐尔与古典准则

法式巴洛克风格别墅大宅的全案设计解读 王文泉

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【旅行的意义】-威尼斯的海平面-

虽然想展示的画多如鸿毛……但是强迫症如我，就还是按照一个顺序来吧！首先就是之前刚刚提到的提香的师傅，乔凡尼-贝利尼。在他之前的威尼斯本地绘画风格相对落后，说的难听些就是乡土气息浓郁。他把画中的自然景色进行了详细诗意的描写，人物特征也更加立体柔和，这样相对抒情一些的风格奠定了整个威尼斯画派的基调。我很喜欢这张群像，虽然在当时题材依旧多半围绕着宗教而绘，但是这张圣母子+抹大拉的圣玛利亚+圣凯瑟琳（关系网复杂不做解释）却有种浓郁的叙事感，至少给我的感觉完全抽离了过往对于圣家族一类人物描写的惯有模式。纵览他的画作也会发现细节质感差距还是蛮大的，原因则是这位大师同样长寿……早期使用蛋彩画法，之后则是油画方式，一直紧跟时代步伐是成功的关键啊……贝利尼一家都是当时的绘画大师，父亲雅克布-贝利尼留存的画作不多，然而保留下来的速写记事本则体现了相当强的透视感，被称为威尼斯画派的先驱。

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【旅行的意义】 -西班牙北方②-

欧洲古典绘画的题材几乎都离不开宗教，而大部分知名的教堂中多少都有些大师画作，这里也不例外。《生命之泉》是一副没有署名的15世纪绘画作品，早期收藏于之前提过的帕拉尔修道院中，文献记载是1454年亨利四世赠送给修道院的礼物，如今这幅画备受争议，原因是它的整体构图与绘画逻辑像极了根特祭坛画，对，油画创始人范艾克大师的那幅惊世巨作。因此专门给画的外框鉴定了年份，来自于1428年附近的尼德兰，这和根特祭坛画的1432年又近了一步……这就有些巧了~毕竟看过根特祭坛画的朋友都能发现它的构图实在有点神似，如今这幅作品虽被标注列为范艾克的作品之一，但是最有可能是其工作室或者是大师那位早逝的兄弟所作（毕竟笔触还是有些差异吧- -）Anyway，能在这里发现这样的画作，说明其他库存也是相当不错的（事实也确实如此，不乏大师作品）更别提我看的有多快乐hhh~毕竟我是范艾克大师的粉丝hhh~

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《legacy》-临摹

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【旅行的意义】 -文艺复兴之地-

乌菲齐美术馆可以说在世界美术馆中都属于最为顶级的那一类，坐落于文艺复兴最重要的城邦多少占据了天时地利人和个大要素，而其收藏的名家之广也不仅限于花城的这些大神们，威尼斯画派，尼德兰画派的元神这里也都不缺，一圈下来基本就是名人看到麻木吧……图中的这件作品的作者，是乔托，在细想了半天用谁来代表乌菲齐的时候，总感觉不少大师的画其实都被传的满网都是了，而乔托画室是乌菲齐最初进入后最开始的部分（毕竟乔托被称为真正文艺复兴的开拓者，哪怕与后来者相距100年的光景……）名画赏析我向来感觉很难，尤其是中世纪时期绘画题材局限且风格还在探索的时期，相较于我个人热爱的新文艺运动中更具有个人特色与感情带入的作品，文艺复兴前期更像是命题作文，也正因为主题太过单调，所以我只佩服画家本身……Emmm乔托还是牛的……那肯定hhh

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亚当之子

【旅行的意义】-那不勒斯的海湾-

愤世嫉俗者（The Misanthrope）来自勃鲁盖尔老先生在1568年的画作。在一堆作品中我还是选了自己比较喜欢的一副~可以看到画中的老者步履前行，后身小偷正在用小刀隔断他的钱包，而前行之路则布满荆棘，这幅画的寓意则是放弃世界是不可取的，人需要去直面困难，而不能放弃责任。有趣的部分是他身后远方隐约可见的牧羊人，这是一个对比，牧羊人辛勤的看守者自己的羊群，简单的生活，履行自己的职责，这样的人比厌世者更富有责任感，更值得宣扬。虽然大家都称呼老勃鲁盖尔为“农民”画家，但是我个人的角度他拥有更为恢宏的内心世界，更像是博览世事后的一种超然的态度。他有很多博斯所没有的超脱，所以当他将画笔转向生活化的平民时，或许心中更向往平静与谐和的状态吧~他的天马行空与朴实无华都令人折服，是不得不提及的大师。

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公元一世纪庞贝古城湿壁画

在一众作品中，发现了一副颇有趣的画作，这幅画的主题是两位天使搀扶着死去的耶稣，算是比较常见了，在画作的底部可以看到一个很眼熟的符号，没错那个是德国绘画大师丟勒的签名，并且写着1499年的字样，Emmm然而，这幅画其实是乔凡尼-贝利尼的作品……创作于1460年左右……查了很多资料也没有具体为什么会这样的信息……只知道丟勒夸赞贝利尼是超级大师，而贝利尼也很喜欢丟勒的版画，Emmmm陷入了沉思- -

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【旅行的意义】-德累斯顿的废墟-           

来自历代大师美术馆，经常会被认为是在描绘二战后的德累斯顿，这当然是误解，由之前威尼斯篇介绍过的“人体打印机”贝纳多-贝洛托（Bernardo Bellotto）所绘的《从东方看向圣十字教堂废墟》，1760年7月普鲁士军队对德累斯顿的围困以及炮击使得当时的圣十字教堂受到重创，这也是现在外立面钟楼被重建的一个契机。被画家像拍照一样如实的记录了下来。