《草逸寻古》刘浪2019草书作品集

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墨浪─刘浪草书作品集

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刘浪2020书法作品汇总上集

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意墨─刘浪四月草书作品集

（二），竖向空间 竖向空间的表现是我们在大草创作当中经常用到的，也是视觉表现力非常丰富的，它其表现的特点主要是汉字结构组合的上下结构，同时以是一样的从轴线中心的摆动结合横向空间的表现，上下左右形成一点，然后是面进行不同形状的扩散，在不同形状的扩散过程当中得到了相等或不相等的图形，最后形成了一个竖向空间图形，这一点我们也可以从黄庭坚的廉颇蔺相如传得到一个结论，上下结构字的特点是气势宏博有助于在整篇作品的气象的表现，可以拉开上下左右直接拥挤而不聚散的结构问题，特别是我们在创作8尺6尺整张这样大尺寸的作品，我们需要这样的空间摆动，竖向空间的摆动特点是动态和静态之间的一种融合，他能够在上下形成一种动态，也能够在轴线的摆动形成一种静态，所以可以充分地体现我们作品的动静结合的关系，最终形成不一样的形状，块面，点线面之间的三角形空间构成特点，其主要的关系是从大到小从小到大的大小延伸，

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对于大草创作空间形式构成延伸的思考 文/刘浪 对于大草的创作，我们看待的角度会影响到我们创作的思路，这一点是非常重要的，最近几年一直在探索大草的创作，对于大草创作的空间形式构成自己有以下几点认识： 一，大草空间形式构成的要素 从书法的传统角度来说，在五体书法篆书，隶书，楷书，行书，草书是在形式空间构成上面是比较有特点的，主要表现在它的点线面之间的构成关系，特别的微妙，我们从平面空间构成的角度来看待的话，我们可以把大草创作的形式看作成一个二维的基本表现，这是创作材料本身的表现主要之一，你是在大草创作当中元素延伸到另外一种维度的表现手法，从二维的空间再延伸到三维的表现，这是大草创作，从传统当中延伸到三维空间构成的比较有特点的构成方式，主要表现有两种常见的横向空间和竖向空间。

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秦晋之约《刘浪书法五体作品展》

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苏子词江城子密州出猎 掠纸云烟自由主义的实验散草

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世全-书法003

二，空间形状的变化关系 空间形状是我们在大草创作里面特别重要的一个章法设计方式，不管我们书写的是汉字还是画的是图形，其实特点都是点线面的构成组合方式，我们从平面构成原理的角度进行看待的话，在不同形状的构成方式当中，它会呈现不同的视觉表现以及点线面的视觉冲击力，这一点我们也是可以在古人的作品里面可以清楚的看到，比如说王羲之的圣教序里面就有很多字形，块面行中的变化，这种变化在点线面的组合方式当中把形状形成了一种组合方式，比如说把三角形，正方形，四边形，菱形，等等不一样的形状组合成一个整体，它就形成了不一样的视觉表现力。

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（一），横向空间 在草书的横向空间表现是很常见的，其实这是根据汉字的组合结构的关系，横向空间主要表现在左右结构的组合方式，这种组合方式，我们可以在黄庭坚的廉颇蔺相如传，诸上座，看到这种横向空间的构成组合特点，它在左右空间的百度比较大，中间是留白的，从上下左右到中心点轴线的变化，它的空间有向左向右延伸的表现方式，在一件大草作品里面，如果是有横向空间的设计，可以增加整个作品的视觉冲击力和横向，空间的表现，具体的表现，我们可以从字形的笔画特点，如点线面的组合方式来进行笔画的组合，把笔画进行拆分然后再组合，最后得到的是一种自然的构成方式，如果是我们把笔画从左至右的延伸，最后得到的是一个横向的画面，从横向的画面又延伸到上边下面，最后得到的是中心点扩散的点的动态，我们都知道从平面构成的特典中点构成线线构成面面构成一个视觉的整体，这是在大草创作里面横向空间的一大特点，这一点我们可以在大草创作里面大量的使用，可以得到不一样的大草作品的表现形式特点。

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刘浪2022书画作品集

（一），三角形的形状变化 三角形的形状变化，其主要的特点是由小慢慢的透视到大的层面，那么在我们草书作品当中，也是经常用到的，比如说，我们从比较小的字延伸到比较大的字，它就是这种由远到近的一种透视原理，反过来如果是把三角形旋转，90度的话，它的形状就会随之而相反，以前是从小变大的，现在是从大变小，形成一种上下互补的菱形空间变化关系，同样的在三角形的变化过程当中以示围绕横向空间竖向空间来进行变化的，这种变化已是汉字结构的特点，上下左右之间的变化关系， （二），正方形的形状表现

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草书心意——《刘浪草书作品集》

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