【旅行的意义】（最终章）教堂篇

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集束柱的经典角度。让我忍不住拍的停不下来。完全不想离开这个角度。首先是带有祭坛的一张竖构图，可以看到纵向高的柱子实在颇为高的一个点上分散开的，这和很多在中部就分散的教堂立柱有一定的区分，这样的优势就是能将视觉高度一再提升，尖拱缩小，但是缺点是需要密集排布立柱而比较废料，当然了这点对于我来说是优势，因为会更好看啊，可是建筑多半还是要考虑造价的，所以这样做的成功案例并不是那么多，这里成功了。在祭坛的镂空处隐约可见的玫瑰窗是我研究半天才拍到的角度哟。而且对称感也是专门的，这都没得说，必须这样做！

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由一扇侧门进去教堂后立刻就会看到连绵的尖拱，而侧廊部分的光线也颇为十足，当然对于强迫症来说这个序列并没有那么完美…这并不知道是开始修建就如此还是因为战事破坏后修建时的一些迫不得已所造就。这都并没有影响到它的其实恢宏又不失灵动的感觉。明显不同于罗马式教堂的厚实，哥特式教堂的优势在于轻薄的墙面所打造出的纵向高深感。更容易将通往上帝之所的感觉营造出来。

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进入后发现里面正在举办婚礼，牧师正在用唱腔阅读着，颇为有趣。而更有趣的是这个内部结构图，细心的话很容易发现这座建筑的中轴线是偏离的，这在我当时进去之后拍了第一张图时就发现了，对于强迫症的对称美学来说这简直是痛苦的抉择……是选择美好的拍下来这不规则的形态还是坚决不拍，是个问题。最终我妥协了因为这座建筑从门面到里面都一直没有按照牌理出牌。并没有很大的空间，色调也颇为不统一，直线方向看不到彩窗部分，而是有明显的二层回廊。

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我并不知道别人如何看待这个画面，我当时是有明显抽气感慨的。因为这个画面实在太美根本把持不住。在之前应该也有看到过不少哥特式教堂的正角度室内图。也应该发现了吧？没有一个有如此纵向感十足的内部结构，这归功于很多原因，首先它的第一阶柱就已经相当的高耸，而第二段部分则相对比较短，上部的彩窗部分在相当高的位置。再者就是侧廊空间非常大也相当高，它的渐推型外立面在这里发挥了颇为巨大的作用。卧槽这也太高了的感觉，实际的高度并没有达到圣母院那样，可就是感觉这里更加神圣。个人爱好吧0 0

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怎么说呢，这座教堂的这部分让我有点相当反面教材来用0 0！有没有觉得做的很假···这就是所谓的细节不够啊亲！居然还是马德里的首座主教座堂……看来当时赶工而出的东西确实并不是很到位！	

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依旧是耳堂的部分，这次是相对完整的整体构架图，左面的彩玻璃仿佛被什么挡住了。而且这件教堂的彩玻璃本身都是颇为清淡的色调。高悬的吊灯很惹眼，压的非常低，有些期待天色比较暗的时候开灯后的场景。可惜没办法等到那时候了。

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始建于1532年，直到1640年基本竣工，在长达100多年的时间岁月里，这座教堂经历了多少事情已经没有办法去复述。而最终带给我们这庄严典雅又神圣美丽的空间，就足以感受到了建筑的魅力。顶部的雕花尤其深刻，而将整个画面连城一体的感觉更加深了教堂整体的宏观感，视觉触及之处都是纵向而起直达顶部的线条。这种感觉从气氛上就压倒性的胜利了。

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作为耳堂朝向北面的一部分，可以借由并不是很光亮的场景看出玫瑰窗的细节，以及在玫瑰窗与门之间还有一层竖向的彩窗，所以我说这座建筑就是无处不体现纵向高的概念。从任何地方都在渲染一种“高”的概念。我喜欢这样的内部空间。

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而这样看我更喜欢了，这样可以隐约看到侧廊部分的柱头部分，无论是中殿部分的尖拱顶，还是与侧廊连接所产生的圆拱顶，都是优美的曲线构成。祭坛顶部的琉璃球非常明显的占据了中心的位置。让所有的曲线都向外散开。恩，就是这么好看。

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这座教堂最初始建于7世纪，因临近卢浮宫与塞纳河，所以被列为国王的教堂。而现在所处的这部分是一个架设在正门之前的外廊部分。这并不太符合以往哥特教堂的风格。这座外廊的细节非常突出，柱上精美的雕塑遍布于上下，而上檐的镂空设计栏杆同样颇为精美，这部分建于1435年-1439年，由让-格拉西（Jean Gaussel）主持修建。

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[教堂万物] -恢宏的亚眠大教堂-

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自己最喜欢的就是彩玻璃在阳光下所映照出的光斑。配合教堂内部结构与雕塑等，带给人一种神圣的感觉。无论如何都是一种美的享受。看着看着就能出神实在是没办法解的0 0！

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--------------------------------------------------------------<br>9）天使与殉难者圣母大殿（Santa Maria degli Angeli e dei Martiri）<br>当时来到这里并没有做太多功课，只是在以前一本建筑学杂志上看到过外立面的印象，觉得相当有趣的设计，所以自然而然的看着地图就来到这里。当然这里实在太好找了，离Termini也就100米吧……对面又是对称美学大作共和国广场……所以并没有那么刻意的事情，却让我充满了惊喜。首先我是直接进去了正殿，被这个华丽却宁静的空间所吸引，并不是不奢华，却因顶部的设计让整个气氛和谐了下来。

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不同于前面整体风格的肃穆暗色系建筑表面，在阳光与金色雕饰的映衬下，后殿的侧廊部分其实是颇为华丽的。而教堂在经历了大革命洗劫之后，依旧保留了一些例如鲁本斯的大师的作品绘画，也算是一些欣慰吧。这座美到窒息的教堂同样被过往的名家们所青睐，莫扎特选择在此埋葬了自己的母亲，而莫里哀则是在这里进行了婚礼。蓬帕杜尔夫人幼年时在这里受洗。这就是教堂，在信仰的国家，从出生陪伴至终老，都发生在这样的建筑之中。建筑是灵魂的载体，承载了无数人的喜怒哀乐，却又庇护者所有人，帮他们抵挡这风雨的侵袭。

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契合度非常高的管风琴。依旧是立在正门的上方。而这个角度也能看到为什么在外观上正立面的彩玻璃只运用了一半，因为从内部下半部分是会被管风琴所挡住的。在进入教堂之时，仿佛有人正在试音，浑厚的管风琴音律果断是刺激我的最好方式，有点羡慕那些可以演奏管风琴的琴师们。可以最直观的摆弄这个有趣的乐器！

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从反角度观赏教堂的整体，依旧优美，所谓360度无死角建筑。无论从细节还是宏观都相当的给力。<br>

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纵观整体结构，虽然与海之圣母有几分神似，但是细节部分则要明显多许多，实在抱歉我的拍照习惯问题导致其实下面华丽的部分……我都懒得拍……我喜欢纵向高的感觉，所以对于仰拍有着颇为诡异的执念…………

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简直是爱上了建筑后部的柱廊围绕成的结构。实在是完美！简洁，宏大，并没有过多的修饰，结构立显于眼前。隐约间能看到顶部的彩窗所传下来的色彩斑斓的光束所打造出的虹色墙面。无论走到哪个教堂我都会喜欢这样的视角去观察他们，而同样拥有类似让我心醉画面的教堂则是整篇最后送上的一座巴黎的教堂。他们都让我移不开步子，根本就不想走出去了。

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这里引以为傲的同样也包含管风琴，这座法国最大的管风琴之一，是仅次于圣母院和叙尔比斯的规模。拥有8000个音管，最初的建造者是P.A. Ducroquet。音效足够的强悍使得柏辽兹的恢弘巨著《感恩赞》（Te Deum）在1855年的首演选择了这里。而同时期的大师李斯特伟大的宗教作品《基督》（Christus）的首演同样也在这里进行，直到今日，依旧有不断的音乐演出在这里举行，传承而来的艺术气氛从未停歇。

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在中心仰视，可以看到粗壮的集束柱，以及尖拱顶端的一副圣母像。相对于华丽的哥特式教堂，圣母院应该算是颇为朴素的一座了。内部的奢华装饰并没有那么多，塑造气氛用的也多半是灯光以及圣物，在经历了法国大革命洗刷之后的圣母院几乎被挖空，而直到拿破仑时期才开始了修缮的步伐。所以虽然保留了原有的模样，可惜最为古味的陈列或许已不在。

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-教堂万物- [1]

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-朝圣之路- [乌尔姆]

[教堂万物] -完美的科隆大教堂-

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进入教堂首先映入眼帘的画面，就会让你多少有一些震惊。作为主教座堂，它的建造与设计都是颇为华丽的，与海之圣母的区别也在于此，比较通俗的说法就是，这里是权贵教民所在地，而海之圣母更偏向于平民化。深邃的教堂光线处理依旧相当到位，成功的教堂共同之处就是利用自然光线去营造一份神秘的气质。

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与部分的后殿不同的是，这里的后殿依旧有相当高耸的挑高，以及在集束柱的中部环绕的一圈围合结构，这个围合层围绕着整个教堂的内圈立柱之上。将教堂的平面分为明显的里外两部分，外墙上的大彩窗相当的美丽，并且依旧刻画着圣经之中的一些故事和人物。半圆形的后殿平面并没有压低空间这个是比较意外的，毕竟多少还是保留了哥特建筑的布局。集束柱部分则不像以往那样非常明显的突出尖拱，而是非常柔和。

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[教堂万物] -梵蒂冈的圣彼得-

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[教堂万物] -米兰的杜莫-

而南面的耳堂则明显是不同的气氛。先抛开我死忠的对称美学这一点，整体的光亮度达到非常明朗的感觉，而透过彩窗投射下来的所谓圣光也在之前提过，是相当能渲染气氛的一种手段。这座教堂的妙处就是在非常高的位置来放置彩窗，而下方因侧廊的宽度并不能非常明亮的部分让上方直接照射进来的光线显得尤为突出。这种感觉简而言之就是圣光的塑造，会让信徒为止倾倒，当然我这种教堂控更是完全把持不住。那么我们再来讨论一下对称这部分吧！无论是柱子的角度，墙面的设计，顶部的尖拱，都完美的勾勒出一幅画面。完美！