【旅行的意义】（最终章）教堂篇

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管风琴是我走过每个教堂都必须拍的东西这已经是没办法停下来的事情了。而处在这里的管风琴并不是很大，设计也相当的简洁，综合了整体建筑的风格后还算是舒适。从兴建年代1894年-1904年可以看出这个时间段正处在建筑风格多样化的时期，尝试新的风格与保留古典艺术的相持之中。而这座教堂则明显是新艺术风格的典范。建筑师：阿纳托利-德-博多，是一位主张不断改善教会建筑风格的设计师，他不断的探索以及运用新材料来表达新建筑理念。在这里我们可以深刻体会到。

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依旧是华丽的光线处理。我特意压暗了整体光线，来体现以下在光斑作用下的内部色彩，可惜效果并没有现场那样震撼，这说明自己的摄影技术依旧不过关【叹气】在南侧部分这样的彩玻璃将整个大厅部分映照的非常的漂亮。环绕整座教堂时，会发现南朝向的部分是使用暖色调为主，而北朝向的部分则是冷色调为主的色块，这样的对比在阳光下就造就了颇有虹色般艳丽的色彩传递，让整座教堂内部空间带着天空的气息。	

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怎么说呢，吊灯配合这个空间显得有一点奇怪，可能我还不是非常习惯于这样的教堂内部环境。总觉得少了一些厚重感以及历史的沧桑感，多了一些现代风格却又试图保留一些文化气息，导致新旧混合在一起的味道怪怪的，可能是我自身的强迫症吧。彩窗部分依旧很漂亮不过都不是很大。教堂内部的光线也算是颇为幽暗。并没有框架类比如圣奥古斯汀那样的充足光线。

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这件教堂的一个比较喜欢的部分就是这里，在一层大厅墙壁的上端布满了小型的彩窗，而墙壁的形态又是曲折的折线，折让光线很容易投影在对面的墙壁之上，形成了有序且非常动感的布局。也可以看出彩玻璃部分的故事性依旧被保留了下来。别具一格的整体效果，颇为有趣的细节设计，再加上宏观新式的建构特色，总体而言这是一所有趣的教堂，也是有缘相遇，真是让我满心欢喜！

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进入教堂后发现是弥撒时间，恩为何我总是赶上弥撒时间呢？来到刚才正门所看到的正面，发现顶上的小彩窗从这个角度观察非常 的微妙…让我隐隐觉得有一种猫耳的错觉，越看越像，简直移不开眼睛嘛！整个教堂的构架颇为简洁，没错，这座教堂的构架其实是钢筋混凝土，而这里也是巴黎第一座纯粹使用此方法建造的教堂。所以说我的运气在这一路上都非常的好，这个偶遇又让我遇到一个好玩的教堂了哈哈。

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在教堂底部的祭坛位置，我喜欢集束柱的汇聚焦点而塑成的尖拱顶，加上一点装饰就颇为好看。这样的方式在较小的空间里也很很明显的撑起一个相对比较开阔的视觉感。这所教堂的建造目的是存放耶稣受难时的圣物，而这部分大概是一些周边产品的摆放位置，现在已经没有很明确的圣物存放在这里了。

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管风琴的部分我每次都会不忘记拍，但是依旧想不起来哪里能见到6000根音管……零散的分布在教堂的各个部分吧或者二楼也有可能。实在是太虐了强迫症根本忍不了这种找不全的环节。这里就不禁让人想到当年二战胜利时在这里举行的盛大祭奠之中的赞美诗，与戴高乐将军葬礼时，优雅低沉的圣歌，环绕着悲壮的旋律，是如何的震撼人心。

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侧廊部分同样精彩，后殿位置的一个小的礼拜堂，供奉圣母像，根据建筑本身的结构顺应而建的半拱式空间，加上全部金色系的装饰点缀，配合彩窗部分所投影进来的光线，围合成一个独具风格的部分。可以看出顶部的纹路相当细致，而圣母像的祭坛也是相当的奢华。完全能体会到建造这部分人是多么的虔诚。

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彩玻璃有多美，恩，就是这么叼…斑斓的光影所塑造的神圣效果，以及教堂本身自带的陈列真的是在气氛上碾压很多生硬的建筑的。关键是赏心悦目的视觉效果，配合耳畔管风琴浓郁的乐曲。

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侧廊部分就颇为正统。所以个人觉得上述的猜想确实有一定可能性。从这个角度观察教堂是完全没有特殊装饰感的，非常华丽且质朴的哥特风迎面袭来。这也是这座教堂给我的惊喜之一。仅仅走到侧廊就可以感受到不同的风格与时代感。为教堂本身来说不具有统一性或许有人不喜欢，但是这又何妨，自己的审美是偏向于自由的，也就是说，好看，而且有不同的仰视抓人眼球，就OK了。所以我还蛮喜欢这里的，算是推荐！

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怎么说呢，这座教堂的这部分让我有点相当反面教材来用0 0！有没有觉得做的很假···这就是所谓的细节不够啊亲！居然还是马德里的首座主教座堂……看来当时赶工而出的东西确实并不是很到位！	

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所谓火焰哥特式的风格，在下方的集束柱部分尤为明显，旋转而起的柱身部分配合上部分散而开的承重束，有一种火焰燃起的错觉。而灯光也确实这样配合着。上方的顶部以及彩窗部分都是非常正统的感觉。来这里参观的人并没有那么多，毕竟圣母院吸引了全部游客的目光，但是这里在很多地方被称作最美的哥特教堂之一，原因也就是这种颇为完美的搭配。以及整体效果之下沐浴在色彩投影之中的感觉吧。

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-教堂万物- [1]

与部分的后殿不同的是，这里的后殿依旧有相当高耸的挑高，以及在集束柱的中部环绕的一圈围合结构，这个围合层围绕着整个教堂的内圈立柱之上。将教堂的平面分为明显的里外两部分，外墙上的大彩窗相当的美丽，并且依旧刻画着圣经之中的一些故事和人物。半圆形的后殿平面并没有压低空间这个是比较意外的，毕竟多少还是保留了哥特建筑的布局。集束柱部分则不像以往那样非常明显的突出尖拱，而是非常柔和。

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从反角度观赏教堂的整体，依旧优美，所谓360度无死角建筑。无论从细节还是宏观都相当的给力。

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这部分还颇为有味道，因为建筑本身的高度其实很足，而侧廊也很明显有打算做成哥特式教堂的那种建造感，可惜在建造过程中遇到内战，复工后外观与内部都有一些修改。这里也能看到色彩对比的感觉屋顶部分。恩，虽然不算上乘，但是依旧是一座颇为不错的教堂。只可惜作为主教座堂来说，有一点心酸……

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在后廊部分，依旧有一些供奉。这里貌似是纪念一位先王早逝的孩子而设的一部分。光影回归于阴暗，如同之前墓室那部分的效果，而骤然压低的半圆回廊部分，一部分是因建筑结构所必须，一部分也为这样的部分创造了适当的气氛烘托。

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镂空吊灯，我喜欢这个角度。可以看到侧廊部分红砖的高度与屋顶尖拱高度的落差，以及门廊部分颇为深的颜色的对比，我称之为三色顶=W=。细看可以发现，这座教堂除了规模宏大以及意义深远外，给人的感觉还真是非常的朴质。每一处都减少了许多奢华的装点，取而代之的则是直白的墙色与石质。更体现了它本身的庄重与严谨。

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主祭坛后方的小礼拜堂。供奉的同样是圣母圣婴，而这里就确实是哥特气质满满的一个地方了。小的圆拱顶看起来还是很高大的。三个彩窗配合三幅大型壁画，也都是半圆拱的形状。非常契合整个空间的构造方式。给人一种非常流畅无停顿的视觉感。颇为舒服。而环绕而做的席位，以及祭坛的位置都是比较正规的方式，装饰华丽都带着金色雕饰。

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而从这个角度则满意了许多，哪怕顶部那个违和感十足的拱以及配色，但是纵深感多少还是能提升一下整体风格的，而光影部分就并不是非常好了。巴西利卡十字架中心顶部光线太足导致没有渲染的感觉，好吧所以在看过前面三个教堂之后，这个就颇为小儿科了吧！当然了它还是有非常独特的地方，比如色彩搭配强烈，比如周边颇为现代感的彩绘，以及阿穆德纳圣母原始态像。作为谷仓圣母保佑着马德里，而在下并不喜欢拍特殊供奉的神，主要是拍建筑，所以没有拍到0 0！

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进入教堂之后二话不说先来到最为中轴线的部分拍一张大场景几乎变成了进入教堂后的习惯。从这个角度来看可以发现典型的哥特式空间一目了然。因体积太大高度亦不低的整体条件，彩窗并没有提供非常大的光线，再加上当时天色正阴，导致内部的照明灯勾勒出了内部环境。颇有一些宗教圣殿应该有的那种气氛。参观人流相当拥挤，哪怕是一个颇早的时间来到这里，都会享受这股民众的热情。

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在最后来一张教堂后部半圆回廊构架出的天顶围合形视觉效果，配合彩窗部分的颜色渲染（快看左下方的彩窗投影部分！）简直是美的不像话，这座教堂在拿破仑时期开始不停的修缮，而十九世纪时，欧雷-勒-杜克（Eugène Emmanuel Viollet-le-Duc）作为一个法国哥特复兴建筑的代表人物，所主持的对于圣丹尼圣殿的修缮工程唤起了这座教堂原本最美好的一面。对于哥特迷，在感谢这些大师们的同时，也为自己能亲自体会到这些教堂所带来的震撼而感到满足。

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在粗略参观下，首先让我止步的是管风琴，一方面是我本人就是管风琴控，而另外一方面就在于它所设计的位置和摆放的方法。其实当时我经过了一个雕塑，并没有太驻足观望，回望拍的照片只有一张略有些模糊的就不放上来了。那座雕塑出自大师米开朗基罗之手，称为《弥涅耳瓦的基督》。看来我鉴赏能力也不过如此……TAT

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地下墓穴部分我并没有太拍…依旧觉得打扰先人并不是什么好事，就简单用一张图来说明它的大概效果吧，这样感觉颇为神圣的光影效果，以及结构组成，都是非常典雅的，不同于上层的浮夸，这里的彩玻璃恰到好处的勾勒出了墓室部分的庄重。在后方有圣丹尼墓室的遗址，当时遇到一群小学生在听老师讲述历史，感觉非常有意思。历史就应该在眼前而伴随着聆听,而不是照本宣科。

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就连这座典型的布道坛都设计的这么不平凡，整体风格为新巴洛克风，建造于1651年。这华丽的木质雕刻部分简直是美的心颤。基座由巨人模样者撑起，遍布台阶外檐是一排类似护卫与传教士的人物雕塑。顶部下檐象征圣灵的鸽子惟妙惟肖的展翅飞翔，向四周扩散的光线一般的雕花仿若圣光，顶部上檐则是一圈天使围绕，最上方的加百利眼神朝向远方，整个木工极为细致华丽，看的我亢奋不已。作为这座教堂的末尾，我想表达的就是这座教堂的每一处都值得细细品味，绝对是一件艺术的魁宝，不容忽视，倘若你来到巴黎，正巧又路过先贤寺，绝对应该进来看一看！

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荣耀V30 pro（城市建筑）商拍拍摄样张

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火焰哥特的火纹集束柱。以及被众人所称道的本殿特色：七面由法国画家Jean René Bazaine所创造的现代艺术彩绘玻璃。灵感则来源于天主教中的七个圣礼，即：圣体(即圣餐)、圣浸礼(即洗礼)、圣膏(即坚振)、按立、告解、婚礼、膏油礼。在我反复观察之下，依旧没有看出什么倪端来，所以证明我对于现代艺术作品真的是没有什么灵感的。真是让人沮丧的总结啊0 0····

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------------------------------------------------------------------------ 5)花之圣母大教堂（Basilica di Santa Maria del Fiore） 这次来到的是位于佛罗伦萨富有盛名的圣百花大教堂。作为文艺复兴时期建筑界的一座传世之作，被列为世界五大教堂之一，排名世界第四。在我到达这里时，迫不及待的首先进入了教堂内部参观（当然我是不会说我是被人群接近挤着冲进来的…………）颇为标准的大厅，没有奢华的细节，没有太多彩色玻璃渲染的气氛，就只有高大的感觉，空间方面绝对的优势，作为最直白的渲染力，建筑的宽广是普遍使用的一个方法。

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如同大部分教堂所拥有的彩玻璃环形大窗依旧是以色块的方式来表达，所以我不知这样还算不算是所谓玫瑰窗了0 0高迪个人仿佛很喜欢色块的拼接，以至于在各个建筑之中都能看到这样的拼接。而作为他最后人生中唯一执念的圣家族，这个方式被用到了极致。或许是无意义的复述但是，它真的美的错落有致，光线非常考究，给人的视觉感是舒适的并无混乱的搭配。有一种在巴特罗与奎尔公园之中瓷片拼接就是为了这里的光线处理而预演的感觉。而我最终的想法是这些预演终于成熟，也就是说终于可以让自己用色了于心而映于景。在观察这些玻璃色块的时候让我想到了许多著名画家的笔触，印象派大师们很多都喜欢这样色块与马赛克点所形成的整体画面。

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-------------------------------------------------------------- 10）神庙遗址圣母堂（Chiesa di Santa Maria Sopra Minerva） 没错我们并没有离开罗马，在这个充满了罗马式恢宏气势流教堂的古城之中，偏偏确实存在着这样一座特例。这是罗马唯一一座哥特式教堂，兴建于1280-1370年。而这座教堂的外观差点让我误以为是一座住宅建筑或者办公建筑……如若不是门前大象尖塔吸引了我的注意，我可能就匆匆错过了这里。也算是我很少没有拍外立面的教堂了吧。直接进入主殿，典型的哥特式尖拱，彩窗，以及颇为阴暗的整体视线环境。