【旅行的意义】（最终章）教堂篇

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其实在看到这个地板的时候我心中第一个反应是【卧槽当时我国八卦图就已经传到了这里了0 0？】…………因为前部空间太大而并没有陈列什么物件，导致太吸引人了这个地板=T=！而实际上原本的大教堂之中并不是这样空旷的，许多装饰品都在时间的长河中被不断的丢失了，这种丢失有些是失窃，有些是人为毁坏，而更多的是被转让给了别的例如博物馆的地方收藏。所以现在我们能看到的只有一些留下的物件，例如位于上檐巨大的时钟，它是由保罗-乌切洛（Paolo Uccello）所制。而环绕整个教堂墙壁的彩窗上，描绘了从旧约到新约之中的圣徒，以及基督与圣母，它们出自多纳泰罗，洛伦佐-吉贝尔蒂，保罗-乌切洛以及安德烈亚-德尔-卡斯塔尼奥之手，而这些人则是文艺复兴时期佛罗伦萨顶尖的艺术家群体。

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从正视角宏观的看一下圣彼得的景深，就可以发现它太大了导致圣彼得宝座在这个位置几乎看不清楚。而这也是圣门所处的位置。左右侧廊布满无数雕塑，而且在左右立柱的部分也同样布满了雕塑，从这张图多少能看出来一些。可惜管风琴的位置不太好拍到在弥撒的部分，下次只有扛着长焦再战一次了！

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位于后殿位置的礼拜堂，这是在祭坛正后方的一个独城一个体系的部分。正前方的圣母圣婴像雕塑相当惹眼，左右分别用大幅的壁画来填充，上方环绕的一圈的彩窗是比较有特色的，很少在这部分看到这样的设计。圆拱形的空间顶部是非常美丽的巴洛克式雕花。就单从这一个小空间中也能体会到满满溢出的匠心如何细致。

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【旅行的意义】博物馆No.1：加拿大

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看到这里大家就更加恍然了。这不就是好多个罗马万神庙的集合体么！嘛，其实我看到这个角度后颇为震撼，也欣喜若狂，因为我看到了一种新的建筑模式的教堂类型=W=。由圆拱顶端的洞口洒下的光线充实着整个教堂，带来的威严肃穆感十足。两旁并没有侧廊，而是直接到达最后部分的祭坛，完全直线的平面也让教堂纵向深入的这个圆拱顶气氛逐渐加深。知道后廊部分祭坛的雕塑以及最后一个圆拱上的壁画，把人的视觉目光全部吸引过去。

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作为一座司铎级枢机领衔教堂，它的内饰华丽程度是完全不需要担心的。细节部分到位，彩窗的投影光线也是非常的美好，唯独顶部的造型颇为优雅的弧度让人感受到了一份简约。整间教堂给人的感觉就是相对的平易近人，这里人并不是很多，可能其其貌不扬的外观让很多人忽视了这里。但是相信我，走进来的你不会失望。<br>

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【旅行的意义】 -文艺复兴之地-

巨大的大厅之下，美第奇家族历代人物的石棺安静的立于墙上，彩色的大理石让整个庭室十分漂亮，我想在最初设计时每个石棺上的部分应该会有一位石棺主人的雕塑，不知为何有些石棺上是有的，然而这部分并没有完善，这大概也说明了这间礼拜堂经历了过长的建造至今依旧是一个未完成的艺术品。<br>

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言归正传，让我们来体会一下这里的空间布局。而作为一项改造工程，这里是由戴克利先浴场冷水浴室修建而来，而负责修建的主持人，则是米开朗基罗。对于这位天才的我已经用尽了所有自己称赞别人的话语，却依旧感觉没有形容完全。就比如这里，在利用残余部分兴建一所教堂这种项目来说，他将这里原本的空间完全利用，而外观却并没有大兴土木，反而利用浴室主空间一个教堂后部的圆形残部改造而来。而内部则延续十字架平面，却不同于普通，在十字架侧廊末端依旧保持大空间，如上涨图片中的管风琴的位置。让整个空间优雅连绵，同时庄重体面。

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来到主轴线时恰巧遇到了3束光线由外打了进来，有种置身圣光之中的感觉，加之左右奢华的雕塑与装饰相呼应的错觉，完全是享受着神圣洗礼的节奏。而正前方的圣门是一般不会开放的，中间这条道路也因此被拦隔着。圣年之时由教皇亲自开启，恩，每25年一次的机会不知道能不能遇到啊！

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相当雄伟的穹庐顶。以及颇有味道的华盖。我喜欢那个镂空的吊灯，相当的漂亮，对着吊灯拍了好多张…来说一下这里的整体气氛吧，其实这里并不是非常的大，反而因为中间部分华盖的面积导致四周的行走部分有些狭窄。风格则有些另类，所以直到最后我都没办法判定它应该所属什么类型的教堂……作为天主教堂，归属于罗马式或许吧0 0！

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在教堂正门的门廊部分，便已感觉到了气氛，因维修的脚手架遮住了光线，使得下部分颇有些暗，而上方圆形壁画部分则相当明亮……画面有一些不错就驻足较有兴致的拍了起来，作为传统教堂，每一个部分都会用在宣扬宗教，而我觉得这是非常成功的一种方式，并不是硬说教，而是通过艺术手段的渲染。简直杀伤力太大。

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登顶首先是来到了穹庐的环形走廊部分。这里有高耸的栅栏所以没有办法拍到下面的场景，有一些可惜（栅栏网格的密度颇大基本没办法将相机镜头伸出去）只能遗憾的望天来一张了。这可是全世界最大的穹庐顶。最初的设计者是伯拉孟特，之后代替他的是拉斐尔，而这之后最终定稿于圆顶设计的则是米开朗基罗。从这个角度来说，这座教堂就已然成为了拥有最多伟人设计过的教堂了0 0.每一个名字都是传颂千年的人物。

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向后望去，可以隐约看到管风琴，以及颇为华丽的内部构造，这张并不是很清楚而且有一些过亮，全为了想照清楚管风琴，它真的是躲在一个灯照不到顶光洒不着的角落之中……可恶。只得狂开ISO来战黑暗。

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作为颇为著名的大穹顶，顶部的巨幅天顶画“末日审判”也同样颇为壮观。16世纪画家乔尔乔-瓦萨里被美第奇家族委托而开始了这个穹顶画的工作，作为米开朗基罗的学生，运用湿壁画技术，完成了画作重要的部分之后，蓦然而逝。在其他画家的补充下于1579年完工。真正站在下面去仰望的时候，有一种隔空之感，这是在欧洲总会感受到的，就是那些画家仿佛依旧站在上面画着，而自己则只能仰望着。对于我来说他们都太牛了，每当面对这些巨作，尼玛只能给这些大师们跪了…………

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大师米开朗基罗24岁时所做杰作--圣殇（圣母哀痛）作为米开朗基罗唯一一件签名的作品，可见对于此作品本人也是相当的满意（签名位于圣母胸前的饰带上）圣母怀抱死去的耶稣的悲痛之情完全从神态之中即可感受到。而作为耶稣当时已死全身松弛的坠落感也同样让人感受到了。这就是神作啊……简直美的不像话。所以这帮大师到底是如何锤炼而成才能如此让人折服？

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突然有些中意这种表现方式了，多少因为这样顶部的处理光线很容易有一种竖直向下的错觉，而这种感觉正好是圣光标准的感觉。忍不住一路往前移动一路拍这个穹庐顶，我在这里并没有看到钟楼以及其他高过屋顶的设施，几乎只有单纯的一个直线厅堂，却真的可以将所有注意力都凝聚在祭坛附近。祭坛上方的壁画题为“基督教历史”而壁画上则表现了许多基督教历史上的关键人物。

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进入教堂后发现是弥撒时间，恩为何我总是赶上弥撒时间呢？来到刚才正门所看到的正面，发现顶上的小彩窗从这个角度观察非常 的微妙…让我隐隐觉得有一种猫耳的错觉，越看越像，简直移不开眼睛嘛！整个教堂的构架颇为简洁，没错，这座教堂的构架其实是钢筋混凝土，而这里也是巴黎第一座纯粹使用此方法建造的教堂。所以说我的运气在这一路上都非常的好，这个偶遇又让我遇到一个好玩的教堂了哈哈。

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就连这座典型的布道坛都设计的这么不平凡，整体风格为新巴洛克风，建造于1651年。这华丽的木质雕刻部分简直是美的心颤。基座由巨人模样者撑起，遍布台阶外檐是一排类似护卫与传教士的人物雕塑。顶部下檐象征圣灵的鸽子惟妙惟肖的展翅飞翔，向四周扩散的光线一般的雕花仿若圣光，顶部上檐则是一圈天使围绕，最上方的加百利眼神朝向远方，整个木工极为细致华丽，看的我亢奋不已。作为这座教堂的末尾，我想表达的就是这座教堂的每一处都值得细细品味，绝对是一件艺术的魁宝，不容忽视，倘若你来到巴黎，正巧又路过先贤寺，绝对应该进来看一看！

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说来忧伤，教堂内部明令写着“NO PHOTO”而不是巴黎一向采用的“NO FLASH”让我有一种被打击了的感觉。所以只能偷偷拍了！【喂】教堂内部是典型的罗马式大穹顶，但是空间颇为宏大，纵向高的半圆拱相当震撼，不愧是颇为后期的教堂类建筑，体量感十足。围绕主厅的侧廊部分都相当的宏伟。前方的马赛克壁画为“基督圣像”是世界上最大的马赛克之一。纵然颇为宏伟，因为当时时间接近弥撒，已然出现了类似安保的黑衣人士，我也不太好冲到穹顶下拍个舒爽，可惜可惜。

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侧廊部分同样精彩，后殿位置的一个小的礼拜堂，供奉圣母像，根据建筑本身的结构顺应而建的半拱式空间，加上全部金色系的装饰点缀，配合彩窗部分所投影进来的光线，围合成一个独具风格的部分。可以看出顶部的纹路相当细致，而圣母像的祭坛也是相当的奢华。完全能体会到建造这部分人是多么的虔诚。

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迷失在波斯

在出口附近可以拍到相对广阔一些的教堂整体结构。圣心堂的建造资金是全部来源于私人捐献的，初期的总额就以超过700万法郎，而这一切在地上部分开始建造的时候就已经全部耗尽。于是在1876年3月3日建立起一座临时性的圣坛供朝圣者捐献。这里我们可以看到其中墙面的装饰并不奢华，只是点缀有几个颇为巨大的雕刻。在这里可以观察一下穹顶部分，个人感觉拥有统一高大空间半圆拱的部分只到穹顶之下，而穹顶是在这部分之上搭建而成。并不是传统意义上从下方墙体直接支撑而起的穹顶。

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在一圈绕完之后，可以看到背着大门建在门框之上的巨大管风琴，这座出色的管风琴的制造出自卡瓦耶-科尔（Aristide Cavaillé-Coll）之手，拥有4层的键盘与脚踏键，以及90个音栓。配合半圆拱的结构显得它颇为宏伟。作为纪念性质的教堂，采用罗马式确实很符合庄严肃穆的风格，整个教堂由穹庐顶上一圈的玻璃来提供光线，算是亮度很高。再加上一些灯光效果的陪衬，整体气氛把控到位。小的彩窗和玫瑰窗已经算是点缀立面和光效的部件，已不是主体。

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在粗略参观下，首先让我止步的是管风琴，一方面是我本人就是管风琴控，而另外一方面就在于它所设计的位置和摆放的方法。其实当时我经过了一个雕塑，并没有太驻足观望，回望拍的照片只有一张略有些模糊的就不放上来了。那座雕塑出自大师米开朗基罗之手，称为《弥涅耳瓦的基督》。看来我鉴赏能力也不过如此……TAT

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怎么说呢，这座教堂的这部分让我有点相当反面教材来用0 0！有没有觉得做的很假···这就是所谓的细节不够啊亲！居然还是马德里的首座主教座堂……看来当时赶工而出的东西确实并不是很到位！	

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纵然这样对称美学极致的设计让我痴迷，但是这座教堂建筑的建造过程却是历经波折。1182年由莫里斯主教没收当地犹太会堂改造，在之后颇长的时间里都并没有过多风雨。1757年第一次设计重建，原本仿造荣军院的巴洛克教堂风格，在拉丁十字上安放穹顶，类似于奥古斯汀。而1763年奠基典礼后，1764年便停工。1777年建筑师去世，由其学生抗下重任。他拆除未完成的部分，缩短了中殿，改为类似罗马万神殿的集中设计方式。而在法国革命开始时，只完成了基础和柱廊部分，1797年唱诗班坐席被毁，工程再次停止。

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侧廊部分就颇为正统。所以个人觉得上述的猜想确实有一定可能性。从这个角度观察教堂是完全没有特殊装饰感的，非常华丽且质朴的哥特风迎面袭来。这也是这座教堂给我的惊喜之一。仅仅走到侧廊就可以感受到不同的风格与时代感。为教堂本身来说不具有统一性或许有人不喜欢，但是这又何妨，自己的审美是偏向于自由的，也就是说，好看，而且有不同的仰视抓人眼球，就OK了。所以我还蛮喜欢这里的，算是推荐！

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其实我喜欢这部分，被称作布道坛。往往大部分的哥特建筑这部分是盘旋在立柱之上的，而在这里是一个对称的平台设计。各具特色并不能说那种更好，但是我都很喜欢。这部分多半是使用木质，而也见到过在对面呼应挂着十字架的方式来渲染气氛。感觉十分赞。木质部分的话见到的比较多的是巴洛克风的雕刻，在后面应该还会遇到。

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与外观简朴的风格大相近庭的是，内部还真的有点现代彩绘风……让我有一些惊讶0 0！色彩对比相对来说还是很强的。而整个圆圆的拱也让我有一点感觉怪怪的……看了一些资料发现当初是要建一所哥特式教堂来着，后来没建成，才释怀了一些···

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------------------------------------------------------------------------<br>5)花之圣母大教堂（Basilica di Santa Maria del Fiore）<br>这次来到的是位于佛罗伦萨富有盛名的圣百花大教堂。作为文艺复兴时期建筑界的一座传世之作，被列为世界五大教堂之一，排名世界第四。在我到达这里时，迫不及待的首先进入了教堂内部参观（当然我是不会说我是被人群接近挤着冲进来的…………）颇为标准的大厅，没有奢华的细节，没有太多彩色玻璃渲染的气氛，就只有高大的感觉，空间方面绝对的优势，作为最直白的渲染力，建筑的宽广是普遍使用的一个方法。