【旅行的意义】（最终章）教堂篇

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塔楼部分依旧在细节方面无可挑剔。光线的过度极为自然，当然了，对于恐高症患者这里并不是什么理想的圣殿……所以还是提醒一下各位如果有幸膜拜这座建筑，而不幸又恐高的话，登塔部分请慎重考虑。同行的一位朋友就是没有太多虑，结果在上去之后完全是贴着墙壁缓慢挪动0 0原因则是镂空的设计对于外观来说是如同神来之笔的装饰，而对于恐高的朋友则是噩梦一般的旅途。不过说起来外立面因为这些镂空的设计而填色太多，颇有规律的律动让整个塔楼部分摆脱了大部分塔楼高耸却无趣的宿命，反而引入了整个教堂纵向提升空间感的理念。这不得不说是一种潜移默化的气氛渲染方式。

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依旧是华丽的光线处理。我特意压暗了整体光线，来体现以下在光斑作用下的内部色彩，可惜效果并没有现场那样震撼，这说明自己的摄影技术依旧不过关【叹气】在南侧部分这样的彩玻璃将整个大厅部分映照的非常的漂亮。环绕整座教堂时，会发现南朝向的部分是使用暖色调为主，而北朝向的部分则是冷色调为主的色块，这样的对比在阳光下就造就了颇有虹色般艳丽的色彩传递，让整座教堂内部空间带着天空的气息。	

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高耸的塔楼之中是一束光线打下来的，而无数的错落不一的空洞也带来了意想不到的光谱效果，作为近乎100米的塔楼，这些都代表着高迪对于上帝的一份敬仰。在教堂完成时总塔楼数是十八座，而最中心象征耶稣的主塔更是高达170米，这在当时的教堂设计中几乎是不可能存在的建筑方式，而高迪却有意无意的设计了这样的建筑，他曾经被人问询对于教堂在有生之年是否能够完成这个问题，而他的回答颇为轻松“我的客户并不急”这里的客户无疑就是这座主塔楼的主人。我个人并不敢揣测高迪的想法，但是这座突破当年想法与意识的建筑，他或许早已明了自己无法看到完成的一天，而在技术科技不断发展的时代之中，他或许将希望寄托在了后背们的身上也说不定。言归正传来看看塔楼中心区域的光线色泽吧！无处不充实着肃穆的光线设计，这也是我所喜欢高迪设计的原因之一，各个部分都有隐喻的存在，各个部分都有精神引领般的效果，去带领参观者们更接近他所表达的寓意。

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钟楼的内部有颇多是木质结构。这导致我感觉万一着火了要怎么办。但是看起来确实如此的美好。从这个角度大概还能继续往上攀爬大概2层的样子。而正方形的平面设计导致了所谓的对称美学，让我沉迷了很久！作为良好的观景平台，在钟楼驻足的时间要比教堂内部要多许多，环顾着四周，不停的试图看更多的东西。

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在最接近天堂的教堂主厅顶部位置，高迪入神来之笔一般安置了这样的一个部分。用颇为细致且指向性极强的线条斜向朝上，而在后部围合出一个向上的箭头也是我当时用远焦拍时惊讶发现的一个细节，在类箭头的指向性部分由浓重的背景光，来烘托这个视觉指向性设计。而每一条延伸下来的部分都写着【Saint】的字样。围绕环顾着中心区域最为光辉耀眼的一部分，没错这就是天堂的入口，同时柱子都集中了过去，那些高耸入云般的树干都朝向中心而围合起来，聚集了所有的线条的末端。所谓信仰的膜拜极致就是将自己心中描绘出的画面实体化，这里或许就是高迪心目中天堂入口应该存在的一种方式，于是他颇为执念的这样设计，也是这么做的，最关键的是，他做得实在是太棒了。

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这件教堂的一个比较喜欢的部分就是这里，在一层大厅墙壁的上端布满了小型的彩窗，而墙壁的形态又是曲折的折线，折让光线很容易投影在对面的墙壁之上，形成了有序且非常动感的布局。也可以看出彩玻璃部分的故事性依旧被保留了下来。别具一格的整体效果，颇为有趣的细节设计，再加上宏观新式的建构特色，总体而言这是一所有趣的教堂，也是有缘相遇，真是让我满心欢喜！

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在通过色彩斑斓的光影洗礼之后，所看到的就是这幅光景！纵向高深的顶部与整体高耸之极的斜柱勾勒出一幅无比夸张比例的构图。让人的视线无限向上延伸，伴随着光斑与镂空而射入的零散光线，到达顶端。而位于伞下的十字架与耶稣则沐浴在整体光线之中。以吾辈的愚见，这伞顶带来的错觉是让人感受到飘在空中而向上升起的错觉，而陪衬在整体环境下，就是一种正在升入天堂的感觉动感。高迪注重于动感与渲染。这幅图中可以看到管风琴的部分，依旧是以明确的向上箭头造型而建。这多半也是为了前方祭坛部分的气氛而设。

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【旅行的意义】（3）意大利的长巷

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【旅行的意义】（2）西班牙的转角

特殊展的入口，也就是米拉之家正门的位置进去后，所看到的空间。我简直被这部分迷死了！现场的好看程度要多过于图片甚多。颜色与建筑之间，与空间之间相互呼应，引人深入的活跃感，热情的色调。

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这是临走时大家都会看到的一部分，连接外部与室内地下的一部分。色彩自然的融合在了建筑之中不是么！

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【旅行的意义】 -钟情巴塞罗那-

似曾相识的巴特罗之家楼梯，完美的弧度与柔和的光线，哪怕初次到来也会被它所感染，对楼上的一切充满了憧憬。这种独具一格的设计风格可谓高迪所创造出的梦境，对，我回去看了一眼之前对巴特罗之家的描述，同样用了梦幻这个词……那么我可以确定这么长的时间里，高迪带给我的感觉一如既往都是那种不切实际的幻想成真的质感没错了~后面慢慢再夸吧，时间还长~

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-木色- [美术馆]

在后廊部分，依旧有一些供奉。这里貌似是纪念一位先王早逝的孩子而设的一部分。光影回归于阴暗，如同之前墓室那部分的效果，而骤然压低的半圆回廊部分，一部分是因建筑结构所必须，一部分也为这样的部分创造了适当的气氛烘托。

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【1933老场坊. 随想】

城市系列之巴塞罗那[by&nbsp;jolina]

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从反角度观赏教堂的整体，依旧优美，所谓360度无死角建筑。无论从细节还是宏观都相当的给力。

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为了证明一下我有多喜欢那个镂空的玫瑰环形铁吊灯，还有看一下穹顶的感觉，以及纵向类似框架结构的教堂顶部，来一张仰视图。这种框架类架构多用于现代建筑之中，古教堂里还真的很少见。当然，其实这教堂还算蛮年轻的，兴建于1860年-1871年，多少算是速成了。归功于现代建筑以及浇筑金属结构的稳定快捷性。不过我更喜欢古董教堂一些，算是自己的一点执念吧！·····

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对于教堂的认识，在大部分人印象中会有硕大的彩玻璃，在哥特教堂中使用最为频繁，又称玫瑰窗，上面所绘制的一些圣经之中所描述的场景。在圣家族之中的彩玻璃并没有这样的故事，而是由高迪亲自安排的光影世界。在这部分高迪运用了不同的色块来拼凑整体效果，对于颜色的把控相当的登峰造极，堪比画家的颜色敏感度，让他所排列出的色彩通过阳光照射在教堂内部时无比的绚烂多彩，且过度柔和并没有唐突的边界与棱角感。通过这样渲染出的内部环境来让人折服，心怀虔诚的面对这片神圣的建筑。

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太多的正立面的图，所以我就不掺合了。用一张正门的照片吧！但是感慨的部分属于正立面，几乎完美的黄金比水平竖直面的搭配让整个建筑从正面看起来是非常的舒服。在分析过后，根据立柱和装饰的雕刻部分将里面又分为了9个小的黄金比矩形。可谓匀称。而在两个钟楼之间，是一片空白之地，从远处可以看到后方尖塔部分的弥补，而平时则是一眼望去的天际。在经典中插入了变化的元素，不失活泼的画面感。

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怎么说呢，这座教堂的这部分让我有点相当反面教材来用0 0！有没有觉得做的很假···这就是所谓的细节不够啊亲！居然还是马德里的首座主教座堂……看来当时赶工而出的东西确实并不是很到位！	

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而从这个角度则满意了许多，哪怕顶部那个违和感十足的拱以及配色，但是纵深感多少还是能提升一下整体风格的，而光影部分就并不是非常好了。巴西利卡十字架中心顶部光线太足导致没有渲染的感觉，好吧所以在看过前面三个教堂之后，这个就颇为小儿科了吧！当然了它还是有非常独特的地方，比如色彩搭配强烈，比如周边颇为现代感的彩绘，以及阿穆德纳圣母原始态像。作为谷仓圣母保佑着马德里，而在下并不喜欢拍特殊供奉的神，主要是拍建筑，所以没有拍到0 0！

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管风琴是我走过每个教堂都必须拍的东西这已经是没办法停下来的事情了。而处在这里的管风琴并不是很大，设计也相当的简洁，综合了整体建筑的风格后还算是舒适。从兴建年代1894年-1904年可以看出这个时间段正处在建筑风格多样化的时期，尝试新的风格与保留古典艺术的相持之中。而这座教堂则明显是新艺术风格的典范。建筑师：阿纳托利-德-博多，是一位主张不断改善教会建筑风格的设计师，他不断的探索以及运用新材料来表达新建筑理念。在这里我们可以深刻体会到。

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进入教堂后发现是弥撒时间，恩为何我总是赶上弥撒时间呢？来到刚才正门所看到的正面，发现顶上的小彩窗从这个角度观察非常 的微妙…让我隐隐觉得有一种猫耳的错觉，越看越像，简直移不开眼睛嘛！整个教堂的构架颇为简洁，没错，这座教堂的构架其实是钢筋混凝土，而这里也是巴黎第一座纯粹使用此方法建造的教堂。所以说我的运气在这一路上都非常的好，这个偶遇又让我遇到一个好玩的教堂了哈哈。

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地下墓穴部分我并没有太拍…依旧觉得打扰先人并不是什么好事，就简单用一张图来说明它的大概效果吧，这样感觉颇为神圣的光影效果，以及结构组成，都是非常典雅的，不同于上层的浮夸，这里的彩玻璃恰到好处的勾勒出了墓室部分的庄重。在后方有圣丹尼墓室的遗址，当时遇到一群小学生在听老师讲述历史，感觉非常有意思。历史就应该在眼前而伴随着聆听,而不是照本宣科。

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-PostCard- [2015 Everywhere]

钟楼的顶部，在攀登参观经由一位本教堂牧师兼导游姐姐的讲述，大概了解了一些历史（顺便一提这位姐姐可以随时切换英语，法语以及当地西班牙语，真是相当的厉害呢）。这座教堂初建于14世纪。而目的则单纯的是祈求航海者的平安。在教堂周围的民众与企业共同筹资兴建。这也是初期这座教堂很快竣工的原因之一，就是在民众的支持下资金相对到位也比较快。

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通往室外的阁楼，原本枯燥的空间被高迪设计成了带着一丝浪漫的线条。可惜的是每次来到这里，庭院的部分都会充满了游客，个人觉得很难取景就极少拍它，庭院在这座建筑中也充当着极为重要的角色，是整个家族休闲娱乐的位置，那里的陶片色彩更加丰富多彩，如同西班牙人的热情，渲染着打破隔阂的气氛。

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这座教堂的亮点并不只是美好的平面设计空间构架，还有这两扇由波兰雕刻家伊洛尔-米拖拉吉（Igor Mitoraj）所作的青铜大门。这一面位于正立面的右侧，圣母玛利亚谦逊的面向天使领报。画面非常之简约，而身陷铜门之中的身体有一种欲言又止的感觉，也仿佛是更加完整的让人有一种自己看到的错觉。这大概是这位雕刻家不同于别人的风格吧。