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小圣降大圣 满目戏中人

花绽金渔—致敬上海美术电影片厂《渔童》出品六十周年

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双生机甲隐士

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《山海经》-山海神兽图鉴

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孟婆熬汤  陌路相忘

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穆天子传

感谢大家的支持与鼓励，希望所有一切都可以越来越好。各位为国漫奋斗创作的画师加油！国漫加油！

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造人

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《东游记》

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河神冯夷

鸿钧与年—ThinkPad双生隐士·国漫IP创作大赛参赛作品

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未来·佛

正•㍿ 西行大圣 踏浪追风逐月

站酷推荐插画师 

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隐士国漫-羿

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抽筋斩龙

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盘古初开天，鸿钧还在前！

全套IP图以及封面图实体化 在这次人设的选取上，本身在形象上是有歧义的。原因在正式比赛前有给其他朋友看过，大多数朋友表示喜欢，但是有小部分朋友提出了疑问，这个渔童的形象让人联想到哪吒，创作主人物是否过于大众化，或者更深一点提到了抄袭问题。 在这里，我的回答是，这次的主人物创作是在看原版渔童电影之后决定的，其配色也是原版色系（非原颜色），但是剪纸形象具体只有特征，动态与质感不足，在不违背原作形象并且不搞怪不抹黑的前提下，最终选取了这个形象。包括渔夫爷爷，一切都是基于渔童这部电影。

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正•㍿ 降龙伏虎

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创作过程展示 画面介绍 首先我们看到，渔童这个形象是画面的正中心，在此处我有留白给荷花和荷叶的画面空间，这样进一步强调了视觉中心点。而在周围环绕的水流，也是以一个动态的形象向中间汇集，再次强调了视觉中心。 接下来是画面中的鲤鱼，一共两条从鱼盆中被渔童钓出，是两个不同的动态，而第二条鱼没有完全着色，于第一条鱼而言是一个过渡的形象，增加了渔童鱼盆的神奇之处。 画面中的中心——渔童。以一个向上腾跳的动态展示了动作幅度。渔童脚踩水花，挥身甩出鱼竿。不同于一般的钓鱼动作比较静态，同时也没有大角度的俯视与仰视那么有斗争性，虽然动作有力，但是画面依旧和谐。而他挥出鱼杆留出的范围就作为画面的一个留白空间，可以清楚的看到鱼竿挥出的轨迹。 画面最上方渔夫老爷爷的部分，重点在于面部描画。通过线描的方式，勾勒了头发，五官，在眼部画出了渔夫爷爷的坚定与抗争。如果能看出渔夫爷爷的眼神直勾勾盯着前方、眼角翘起皱眉注视，那就对了，这也是画面中为什么没有反派部分，一方面是考虑画面的和谐与寓意，最重要的是通过没有反派，引起好奇心，让人们去主动了解这个故事，而不是把所有出现的人物都一股脑的放上去。