道法自然 ｜ 宰令石书画艺术作品欣赏

《风生蚱蜢怒须头》 35 x 69cm 纸本设色 2019 • 毛笔不能压在纸上，笔在纸上是轻松的活脱的，这样可随着气息以及笔势字态的需要，随意的反转。用笔慢是相对的，拖着走，铺豪。关键是侧锋转中锋，中锋转侧锋。 • 一定要稳，不要出太多尖，会锋芒性太强。用笔轻盈而慢，站正字正。顺着笔势走，要自然而稳地提着笔走。下笔不犹豫，有些笔画要一笔写成，如两点。注意写字时一个字笔画之间的节奏，字与字之间的节奏关系。

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《小荷才露尖尖角》 35 x 69cm 纸本设色 2019 一[横]如千里阵云，隐隐然其实有形。 丶[点]如高峰坠石，磕磕然实如崩也。 　　 丿[撇]陆断犀象。 　　 乙[折]百钧弩发。 　　 丨[竖]万岁枯藤。 　　丶[捺]崩浪雷奔。 刁[横折弯钩，以“刁”代替]劲弩筋节。 我们可以游目澄怀，想想每一个笔画所相对应的自然图景……有形、有态、有势，而且还有看不见的所思、所感、所悟……这里面蕴含着自然不断流溢的姿态和人生的情怀。

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李亚花鸟画作品的收藏价值

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画家李亚作品值得收藏吗？答案在这里

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德艺双馨的李亚先生，霍春阳入室弟子

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李亚花鸟画

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画家李亚花鸟画价格

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《耐寒惟有东篱鞠》 35 x 69cm 纸本设色 2019 从汉字的来源说，汉字不仅仅是方块汉字，更不仅仅是横竖撇捺折的简单组合，而是活生生的，带着自然的千姿百态和人生对宇宙的认识与畅想。史传仓颉观六象而造字：仰则观象于天，俯则观法于地，视鸟兽之文与地之宜，近取诸身，远取诸物。也就是说，每一个汉字都是来自自然、社会以及生命自身。如卫夫人《笔阵图》所言：

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《蟾蜍》 35 x 69cm 纸本设色 2019 • 转笔处一定不要压，转时要爽利而干净。转笔折笔要空、要透，要灵动而活泼。字和画一样，笔画出来要干净而透亮，通透的自然生的灵性。浑整的笔画要厚而不重，碎的笔画要灵动，有时最后一笔要俏。写草书要想静，再静中有动。字是挺拔的，找到挺拔的感觉就好。转大弯、打死结、现对比。笔锋不能散了，轻中带稳。转折处就是发力点。从而出现节奏。

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画家李亚花鸟画

《事事如意》 35 x 69cm 纸本设色 2019 • 在行笔过程中有方向，线的指向性很强，不论长短。任何时候都不能丢了字势，也就是说看得见的笔画有势，但虚笔在空中运行时顺势调锋，且保持着写字的那种状态，而不是空的在空中运行，不落笔找位，而是顺自然之势随笔势而落位。有相包、相背方向的笔势。线的方向要明确，直线是直线、弧线是弧线、斜线是斜线，用笔肯定而明确，字才会是挺拔、爽利、不含糊。这样写出来的字充盈着生命的勃勃的气息。这就是中国书法艺术中虚的重要性。虚不是空，而是由气息生发而成的真力弥漫。有一种内在的张力撑着。注意字型笔画之间的张力。依靠毛笔本身的本性表现字的艺术特性，自然而真诚。一笔不苟。

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画小鸟

《鱼龙潜跃水成文》 35 x 69cm 纸本设色 2019 书法，从技术的层面上来说，一定是有法可循，有章可依的。在临写碑帖时，不是完全的照着摸样描画下来，而是加入自己理性的思考和分析。特别是在临写碑刻时，要透过刀锋看笔锋，正如孙过庭在《书谱》中说：下必有由。一点成一字之规，一字乃一篇之准。 • 在书法用笔中，一要注重篆籀用笔（中锋行笔），二要练习隶书（用笔厚）篆隶笔法的练习是书法学习的基础。不能信笔为体，一定要用法度的笔写，有力道。如常说的“屋漏痕”、“牛耕地”“船荡桨”一样，用笔要含而厚。

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墨水画

《五十年前常玩此虫》 35 x 69cm 纸本设色 2019 从书写的个体来说，每一个书写着都是活生生的个体，带着自己对碑帖的认识和理解去练习，更要在每一个笔画、每一个字中体现出自己所特有的生命力。人常说，字如其人，就是说字就是你内心世界的外化，就是你精神风貌的舒张，亦是你作为一个独特的个体，精气神的展现。只有规律能够给我们自由。任何艺术都不可能有无限的自由。朱光潜在《诗论》中说：“艺术返照自然，节奏是一切艺术的灵魂。在造型艺术则为浓淡、疏密、阴阳、向背相陪衬，在诗、乐、舞诸时间艺术则为高低、长短、疾徐相呼应”。一如人们常说的：绚烂之极归于平淡，正如胡适在《谈谈“胡适之体”的诗》提到“平淡的境界是最禁得起咀嚼欣赏的”。达到一种“从心所欲，不逾矩。”（矩的本意是画圆的工具）的境界。也就是说，任何艺术都是受到规范限制的艺术，离开了规范，也就无所谓艺术的存在。规范的消解就是艺术的消解。规范的存在源于人的理性，书法就是理性制约下的产物。即便书法在非理性状态下进行的创作，最终也必须以理性的方式呈现出来。

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李亚：意趣高妙

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李亚花鸟画：形神兼备，韵致天成

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吴娜作品选

【画 苑】韩文来国画欣赏（一）

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