【旅行的意义】【博物馆篇（3）巴黎】

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【旅行的意义】【博物馆篇（2）意大利】

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【旅行的意义】（最终章）教堂篇

由著名雕塑家安东尼-柯塞沃克(Antoine Coysevox)与让-巴蒂斯特杜比 (Jean-Baptiste Tuby)完成的科尔伯特的坟墓（The tomb of Colbert）。只因右下方这位实在太美，美到自己本身不太拍这样的雕塑的，却忍不住按了快门。不愧是两位大师。科普一下这位立于上方的人士吧，让-巴蒂斯特-科尔伯特（Jean-Baptiste Colbert）路易十四在位时期的财政大臣，因其节俭与对于国家的努力而备受人们尊敬。其实这个雕塑全部是左右各有一人，而我则觉得右边这位完胜，所以取景时颇为私心- -+。

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侧廊部分同样精彩，后殿位置的一个小的礼拜堂，供奉圣母像，根据建筑本身的结构顺应而建的半拱式空间，加上全部金色系的装饰点缀，配合彩窗部分所投影进来的光线，围合成一个独具风格的部分。可以看出顶部的纹路相当细致，而圣母像的祭坛也是相当的奢华。完全能体会到建造这部分人是多么的虔诚。

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目测不多的金属系反光材质？颇为独特！

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就连这座典型的布道坛都设计的这么不平凡，整体风格为新巴洛克风，建造于1651年。这华丽的木质雕刻部分简直是美的心颤。基座由巨人模样者撑起，遍布台阶外檐是一排类似护卫与传教士的人物雕塑。顶部下檐象征圣灵的鸽子惟妙惟肖的展翅飞翔，向四周扩散的光线一般的雕花仿若圣光，顶部上檐则是一圈天使围绕，最上方的加百利眼神朝向远方，整个木工极为细致华丽，看的我亢奋不已。作为这座教堂的末尾，我想表达的就是这座教堂的每一处都值得细细品味，绝对是一件艺术的魁宝，不容忽视，倘若你来到巴黎，正巧又路过先贤寺，绝对应该进来看一看！

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转身而来是刚才刚进来所拍到的部分相对比较完整的画面，巴西利卡十字架平面导致墙壁的层次感非常到位，这也是多半教堂都使用这个平面的原因吧，壁画相对来说相当精美，而装饰业出自许多名家之手，比如卡瓦利尼，贝诺佐-戈佐利及罗曼诺。所以华美度一点也不差。纵然外观相当的朴素。

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【旅行的意义】博物馆No.1：加拿大

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【旅行的意义】（4）法国的对岸

作品构建了整个长廊之上。不知是否，印象颇具有仿造西斯廷教堂那副创世纪的构图模式，无论是侧檐的独立人像，还是中间的众人相。不过无论如何，极尽奢华的感觉还是让人对于巴黎歌剧院的整体设计折服！

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终于见到了这个可怕之作。拿破仑的加冕礼，Jacques-Louis David。故事不多描述，而成千的草稿是我记住这幅画的缘由……

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主祭坛后方的小礼拜堂。供奉的同样是圣母圣婴，而这里就确实是哥特气质满满的一个地方了。小的圆拱顶看起来还是很高大的。三个彩窗配合三幅大型壁画，也都是半圆拱的形状。非常契合整个空间的构造方式。给人一种非常流畅无停顿的视觉感。颇为舒服。而环绕而做的席位，以及祭坛的位置都是比较正规的方式，装饰华丽都带着金色雕饰。

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--------------------------------------------------------------<br>8）天坛圣母堂（Basilica di Santa Maria in Ara coeli）<br>在威尼斯广场转悠了一圈后，自然而然跟着感觉来到了这里，因为可以直接走过来，所以并没有从很长的坡型楼梯爬上来。当时拍完远景还未换镜头，进来后就被教堂这部分镇住了，恩，这并不是什么非常有名的教堂，甚至多半人可能都会忽略掉它，但是我想说……它非常的具有魅力，这无需置疑。

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坐落在穹顶正下方的，是这款由贝尼尼所雕制的青铜华盖。正下方的位置便是宗座祭坛以及圣彼得的坟墓。而如今的圣彼得大教堂都是依托在老圣伯多禄大教堂的原址之上重新建造的。这个点就是基础。这里只有教皇才可以登上，在举行盛大弥撒之时方才使用。所谓极致，一再叙述，每一处的雕刻都华丽到眼花。细致到令人乍舌的地步。各人非常喜欢顶部金色部分的设计，以及整体构架出的效果。实在是美到窒息。

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耳堂部分的侧门前可以看到一座非常可爱的雕塑，映衬着壁画与玫瑰窗之下让气氛显得和谐平静且不失神圣。当时本想来一张雕塑的细部照，可无论怎么看都需要整体环境的衬托才能显得雕塑美好。而作用本来自己认为是圣水池，可这里是耳堂，圣水池多半在入口处吧……所以具体作用还是想来想去没太想出来。看着雕塑下方类似水池的贝壳型部件默默怀疑了起来。

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通往拿破仑加冕图的一个大厅，顶高十分适合拍照，周围则是无数画作，看的我眼睛都舍不得带走了……可否留一个在这里啊！

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在穹顶部分有一个向外凸出的小侧廊，不知算不算为了保持平面的拉丁十字架感，作为一个小小的空间，也同样被用作了祭奠圣物之用。而对于这里彩窗的运用算是比较少见的，同样托结构的福，导致整体空间之中都充斥着满满洒进来的阳光，透过彩玻璃滤成色块打在内部的结构上，相当漂亮。这也是我对于这座教堂很有兴趣的一个重要因素。

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【旅行的意义】 -文艺复兴之地-

伽利略的陵墓四周倒是因为古早的壁画而多彩多姿。他最初并未能直接葬于此地，因其“被称为异端”而被逐出主体建筑，葬于偏室。直至1737年才回归这里。伟人们去世后都不得安宁……<br>

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-PostCard- [2015 Everywhere]

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【旅行的意义】-帕多瓦的壁画-

在隐士教堂那段提到过，安德烈-曼特尼亚，这幅圣泽诺祭坛画便是出自他之手。这作是1456年的曼特尼亚受牧师格雷戈里奥-科雷尔（ Gregorio Correr ）委托所绘，被认为是文艺复兴正式开始后的第一件杰作。曼特尼亚生于1431年，因幼时生活在帕多瓦从而对考古多少有些兴趣（乔托的影响深远不是吹）而后在托斯卡纳来往的艺术家中接触到了菲利普里皮，以及多纳泰罗，这注定了他对于古早艺术的崇敬与向往，之后在1453年他迎娶了雅克布-贝利尼的女儿，这位还有一个儿子，叫乔凡尼-贝利尼（看过威尼斯篇的都知道这是谁了……）于是他有渲染了几分威尼斯画派的柔和气调，在融会贯通了意大利文艺复兴早起最重要的两部分（威尼斯与托斯卡纳）思想后，这位的画作可谓如虎添翼，而圣泽诺祭坛画则是这之后的第一件大作。包括画框可能都是曼特尼亚亲自设计而成，整件作品一体性极高。当然多少有点遗憾的地方，在1797年这件作品被拿破仑夺走，虽后来归还，却只有上半部分，也就是说下面的三联画如今是仿作，而真品保存在法国……- -+

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仰望这座中庭，美好的穹顶壁画引入眼帘

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小休息厅【好像是】的吊灯与顶部壁画，这个风格我觉得才是这座建筑应该有的感觉。而大穹顶的壁画原本也是如此，后因二战时期某部大臣一言而更改，有些可惜。所以对于顶部画面，我更喜欢这小厅之中的感觉！

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相对于大师麾下的名作，我在这座教堂里最为印象深刻的反而是这一群并没有什么名气的雕塑的排列。在接近后门的位置上，以基本没有明显大顺序（感觉虽然不至于乱但是人物动作以及朝向都没太刻意）的散落在这里。左侧与右侧都是一组，而门上的也大概算是一组。怎么说呢，我对于这个排列非常的感兴趣，也查了不少资料。可全部都在关注大师……所以我只能说我并不知道这是哪一出，但是我喜欢这种自然散落却循序渐进的排布方式=W=好吧我的点比较怪好了…………

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在换了镜头之后，终于能拍到比较全的景色了。这就是大殿的整体，木质的天花板有别于其他很多教堂的华拱飞壁所营造的纵向高空间，而是给人一种四平八稳的稳重感。顶上的雕刻多少有一些眼熟，在梵蒂冈博物馆以及圣彼得都有看到过类似的画面。使得整体宗教气氛浓郁，又不缺恢宏的隆重感！