4.细节刻画 最后一步往往很多人都不重视，觉得前面的已经不错了，但往往就是那最后一步疏忽了导致整个片子“哪都好，就是差点意思，说不上来的感觉”这就是片子的精气神最后没有交代，显得片子没精神，所以最后一步我们需要用中性灰，双曲线，锐化等工具对片子的光影和细节做最后的刻画和补充。 成片：

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通道分区电影调色

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第一步：分析原片： 这是一张美剧《黑帆》的剧照，分析原片我们不难看出，整张片子的第一感觉就是发灰，不够通透，产生这种情况的原因无非就是高光不够亮，暗部不够黑，中间调对比不够。我们都知道一般电影拍摄时候都会采用LOG模式，它可以保留大量的灰度信息供后期调整，就比如我们拍照片用RAW格式是一个道理，正是因为这种灰，才给了我们后期很大的空间，所以我们主要的问题就是来解决“灰”的问题。说到这里，有人会说，灰是吧，多拉几根曲线，加点对比不就好了。话虽如此，可是整体拉曲线没办法精确地控制各个分区，所以只有做好了精确的分区，配合曲线才能达到想要的效果。

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再来看一下做完明度调整后的对比

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剧照练习

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重庆随拍(一）

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形象设定

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黑帆 剧照

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画影视照练习故事性插画

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Wayne作品集锦

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ps合成加勒比海盗

Cutting Through The Waves | AIGC短片创作

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场景合成（电脑）

3.整体调色 思路：强化基础调色氛围感，突出主题，拉开层次感（往电影感靠）这里需要一个长期的审美和色彩感的积累，平时可以多看一些好的电影，学习构图，色彩。（当时我恶补了好几部这种类型的电影）

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近期练习

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Davy Jones