刘勇良作品：我-现在-过去-未来

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S。

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樊笼插画

《特蕾莎修女——救赎的一生》

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天启

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18-3-11803721王美瑛（渐变构成

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2019作品集

站酷推荐插画师 

一开始试稿的封面，随后绘制了正式的封面

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《明日灭亡》系列封面设计

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毕业设计插画

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POP style JESUS

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佛头

音乐专辑《α》 (阿尔法)  插画设计

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MIGHTY MYTEA-礼品茶

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Batang new youth visual image design

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对话-《十三岁》

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日式纹身稿之三

创作了一些基于荣耀战魂的游戏成就图标

1死者苏生 2哈撒给 3哈撒给 4哈撒给 5哈撒给（武士阵营） 6旗开得胜 7医院骑士团 8浴火重生 9工程师

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爱的相对论

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攻壳机动队 艺妓机器人

安格尔 《圣母》<br>安格尔表面不问政治，实际用自己的画笔为复辟王朝粉饰太平。<br>即便从今天的眼光看，《雅典学派》与《荷马的礼赞》还是有上下床之别：安格尔在对古典主义“诗王”荷马的假想受桂冠图（荷马脚边的红衣、绿衣女郎分别象征《伊利亚特》与《奥德塞》）的描绘的同时，生硬地拉上了许多古典主义的杂七杂八“名流”——拉斐尔、但丁、阿基米德、雅典娜、唯吉尔，非但不能与拉斐尔《雅典学派》的兼容并蓄相比，而且场面也显得造作冰冷。这时，安格尔纯理性古典主义的某些弱点、也是后来学院派的弱点也暴露无遗了，即忽视人物客观的艺术视角，盲目追求古典主义死板的教条，使得画面显得不免生硬死板。当然，这种“死板”也是遵照古典主义原则而为之的，为了排除一切亢奋、激烈的情绪化成分，赋予作品安静、庄严的因素，对这种艺术追求上的反差，毋庸多言（绝对不是单纯地批判安格尔及学院派）观察《拯救安吉丽卡》中那个没有激越因素的场面就可以理解了。

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Poker Works!

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个人符号创作